Un virtuose du nouveau monde avec une musicalité de l’ancien monde : les enregistrements complets de JOSHUA BELL,
qui signa son 1er contrat à 19 ans pour Decca, capturant la première décennie de la carrière du violoniste sur disque.

CD 1

CD 2

CD 3

CD 4

CD 5

CD 6

CD 7

CD 8

CD 9

CD 10

CD 11

CD 12

CD 13

CD 14

La beauté naturelle de sa sonorité était grisante, elle enchanta une dizaine de disques qui firent sa réputation internationale. Les mélomanes avaient trouvé leur nouveau petit prince du violon. À cet archet radieux s’ajoutait un profil d’adolescent aussi séducteur que le son ailé de sond’alors, le « Tom Taylor ».
Bell, le jeune homme maîtrisant avant sa trentaine tous les grands concertos du répertoire, et déjà le Beethoven, qu’il se garda d’enregistrer alors. Passé chez Sony Classical – qui serait bien inspiré de réunir ses gravures en un joli petit coffret – et armé d’un nouveau , le « Gibson »,
il l’enregistrera, un rien gêné par l’accompagnement historiquement informé de Sir Roger Norrington.
Que n’eut-il plutôt le concours de Christoph von Dohnányi : leur Concerto de Brahms est irrésistible, sommet de cette belle boîte où tout rayonne de simplicité, de musicalité jusque dans la sombre ardeur des Concertos de Prokofiev,
dont il délivrera également des lectures majeures de deux Sonates avec le piano percutant d’Olli Mustonen, partenaire qui l’entraîna vers les Modernes, jusqu’au Quatuor pour la fin du Temps.
Mais le charme naturel des phrasés, l’élégance sans fard du chant, et une certaine manière d’attaquer qui rappelle les grands anciens le trouve aussi chez lui dans les miniatures de Kreisler (un plein album), dans la sensualité des Français avec, côté Seconde Sonate et Trio Jean-Yves Thibaudet, guide impeccable, avec plus (Dutoit) ou moins (Litton) de bonheur côté orchestre. Son Concert de Chausson, ses Saint-Saëns, sa Symphonie espagnole sans folklore mais jouée avec tant d’esprit, sa Sonate de Debussy,
son magique Trio de Ravel, ce Tzigane tenu loin de tout effet et qui en fait d’autant plus, sont impérissables.
Le brio ne manquera pas pour les Concertos de Walton et de Barber où la balance claire réglée par David Zinman s’accorde à la fulgurance de son archet, mais il laisse d’abord la place à ce chant élégiaque qui met au Barber plus d’ombres, plus de nostalgie.
Cet art si pur est à son comble pour un album Mozart (Concertos No. 3 et No. 5, Adagio, Rondo) subtilement accompagné par Peter Maag, rencontre magique restée hélas sans lendemain, qui fait pleurer les autres Concertos, mais aussi les Sonates, jamais gravées.