VILÉM TAUSKÝ
(20 juillet 1910, Přerov, Moravie - 16 mars 2004, Angleterre)

Liste des compositions

1910-1938

Vilém Tausky est né à Přerov, en Moravie, fils d’un médecin tchèque.et une mère viennoise, chanteuse d’opéra sous Mahler. Dès son plus jeune âge, il était passionné de musique et, petit garçon, suivait les fanfares locales quand ils jouaient le dimanche.
Il apprend le piano et, à l’âge de sept ans, il accompagne sa mère et Magda Santrucek, la fille de Dvorák, qui était une habituée de leur maison comme l’était Anna, la veuve de Dvorák. Parmi ses amis se trouvaient Rodolphe Firkusný, Bernard Grun,
Vánia Psota et sa sœur Ljuba, tandis que ses oncles étaient les célèbres compositeurs Leo, Siegfried et Richard Fall ainsi que Leo Ascher. Au départ Il a commencé des études de droit à l’Université de Brno comme sa mère le souhaitait, mais plus tard, transféré au Conservatoire Janácek de Brno, sa Sonate pour violoncelle, écrite à l’âge de quinze ans, lui a confirmé sa place. Son les professeurs étaient Janácek, Chlubna et Petrzelka. Sa composition de diplôme, Symfonietta pour orchestre complet,
a remporté un prix d’État et lui a valu une place à la Meisterschule de Prague pour étudier avec Suk et Chalabala.

Il devient répétiteur à l’Opéra de Brno à 18 ans alors qu’il était encore étudiant. À l’âge de 19 ans, il a remplacé Chalabala qui était malade et assué la direction de Turandot avec Zinka Kuncová (plus tard Milanov) et Jan Kiepura. Deux ans plus tard, il dirige Chaliapine dans Boris Godounov. Parmi les autres opéras il a dirigé Eugène Onéguine avec Jarmila Novotná, Il Trovatore, encore une fois avec Zinca Milanov, Rigoletto avec la femme de Chalabala dans le rôle de Gilda, Le La Fiancée du tsar et La Jeune Fille des neiges. Son travail de musique de ballet comprenait le première de Signorina Gioventu de Novák, mise en scène par Psota qui était alors le maître de ballet à Brno après avoir quitté le Ballet Diaghilev, Roméo et Juliette, L’Oiseau de feu, Spalicek et Le Festin d’araignée. Tauský a realisé l’orchestration du ballet Les Sylphides (qui est toujours utilisée à Brno). Il a rencontré pour la première fois Richard Strauss lorsque le compositeur dirigeait Der Rosenkavalier à Brno. En 1934, le cycle complet des œuvres de Janácek était jouée et il a dirigé The Cunning Little Vixena près avoir aidé Chalabala a realiser les corrections de la partition définitive. La même année, il dirigea le première de la Première Symphonie de Dvorák, découverte seulement l’année précédente. Il travaille ensuite sur la partition et comme répétiteur sur From the House of the Dead avec Chlubna et Zitek. Il a joué du piano électronique dans la premiere performance de The Outcasts of Poker Flat de Weinberger puis a collaboré avec lui sur trois opérettes. À l’âge de douze ans, il avait fréquenté la première de Madame Pompadour et a décidé qu’il voulait imiter Léo Fall en tant que chef d’orchestre / compositeur donc, après avoir aidé Weinberger, il a écrit quatre opérettes de son cru. Marcella, la première opérette jamais représentée mais radio-diffusée en Tchécoslovaquie (avril 1934) - a reçu le prix de la radio d’État; Cristobal Colon, il y a toujours un côté drôle, joué à Brno, Sofia et Prague puis choisie pour la représentation du Nouvel An de Prague en 1934 et La Fille en bleu. Son opérette proposée sur Bata le fabricant de chaussures ne s’est jamais réalisée, alors que Beda (Dr Fritz Löhner), le célèbre librettiste qui avait a travaillé avec Lehár et Kálmán, a été une victime des nazis avant même de pouvoir commencer à travailler. En 1937, il collabore avec Martinu et crée l’opéra Vanka de Tcherepnine. Et l’année suivante a dirigé Rusalka dans une nouvelle production par Kvapil, librettiste de Dvorák. Quelques années plus tôt, il avait écrit la partition pour le film tchèque Le Monde perdu et ses Variations pour piano.

En 1938, il dirige la première représentation de son opérette La Fille en bleu dans Ceské Budejovice la veille de l'occupation allemende et partit pour Brno le lendemain matin pour trouver une situation similaire. Avec l’aide du metteur en scène, Jirikovský, qui envoyait des costumes à Paris pour le première de Jenufa, plus une lettre de Tcherepnine qui était le principal du Conservatoire Russe de Paris permirent à Jirikovský de persuader le Gauleiter local d’accorder un visa de sortie, mais de manière terrifiante le passeport devait être retiré au siège de la Gestapo. Les nazis exécutés plus tard Jirikovský pour ses opinions libérales.

1939-1945

Vilém Tauský est arrivé à Paris par l’express de nuit en provenance de Prague le 14 avril 1939 et lié avec d’autres émigrés tchèques dont Martinu, Jiri Mucha – fils du grand artiste peintre – et Vitezslava Kaprálová. Tcherepnine le recommande aux Ballets russes de Monte-Carlo où il travailla jusqu’à la fin du mois de juillet, partant pour rejoindre les Forces de la Tchécoslovaquie libre à Paris. En septembre 1939, il est nommé chef de musique militaire et forme un Scratch Orchestra transformé plus tard en fanfare militaire. Martinu a obtenu instruments de la police de Paris et a écrit la Messe de campagne pour lui mais la chute de la France l’empêcha de le présenter. Après Dunkerque, il et d’autres ont réussi à s’échapper vers le sud et ont traversé vers l’Angleterre sur un coaler yougoslave direction le sud du Pays de Galles avec un certain nombre de civils. Il a ensuite été récompensé la Croix militaire tchèque. Un chœur de l’armée tchèque a été formé et il a dirigé concerts dans tout le pays avec des artistes invités tels que Malcuzinski, Firkusný, Maria Lonová, Liza Fuchsová et al. Diverses affectations de l’armée ont suivi et l’armée Le groupe a apporté la musique tchèque en Angleterre. Il a écrit Coventry: A Meditation for Strings à la suite du blitz sur cette ville quand il était l’un des soldats envoyés pour aider à nettoyer la dévastation qui a été jouée par les Menges Quatuor lors des concerts Myra Hess à l’heure du déjeuner au Musée des beaux-arts du Canada. C’était joué pour la première fois à Coventry même lors du concert du jour du Souvenir le 11 novembre 2000 par le Quatuor Martinu. Il a arrangé une ficelle version orchestrale et jouée en concert au Royaume-Uni; au printemps de l’année 2000, elle a été créée à Usti nad Labem par l’Orchestre de chambre de Bohême du Nord dont le chef d’orchestre, Haig Utidjian, avait été l’élève de Tauský.

Il a été le premier étranger en 100 ans à diriger la fanfare. des Coldstream Guards en 1940 et en décembre 1941, il organisa huit chants de Noël qui ont été envoyés dans les écoles du pays par la Croix-Rouge. Pendant son temps en tant que chef de musique militaire tchèque, il a écrit les marches, Call to Action, Mount St. Michael, Trelissick Gardens et Cakes and Ale, ce dernier nommé étant arrangé plus tard comme une ouverture pour Brass Band. Il dirigé de nombreux concerts avec des chanteurs et instrumentistes célèbres tels que Benno Moiseiwitch, Solomom, Eileen Joyce, Louis Kentner, Joan Hammond, Nancy Evans, Heddle Nash, Dennis Brain, Cyril Smith et Harriet Cohen entre autres et sont venus en contact avec ses vieux amis, Jirí Mucha et Otakar Kraus. Le Londres L’Orchestre philharmonique et l’Orchestre philharmonique de Liverpool sont passés sous sa baguette, ce dernier donnant la première exécution par orchestre britannique du cycle complet de Ma Vlast. Des concerts d’opéras tchèques Le Baiser, Libuse, Rusalka, Jacobin et Les Deux Veuves, alors pratiquement inconnus en Angleterre, ont été organisés et dirigé par lui. Il a écrit la musique de scène du poème East Coker de T.S.Eliot et la musique d’un film, Interim Balance, l’histoire de l’armée tchèque en exil. Parmi ses autres compositions, citons sa Sonate pour violoncelle n° 2, Suite pour Violon et piano, Ballade pour violoncelle et piano et Fantasia da Burlesca pour violon et orchestre.

À partir de 1945

À la fin de la guerre, après avoir reçu l’Ordre tchèque de Merit, il a organisé et dirigé un concert d’adieu pour le président Benes et son gouvernement provisoire avant leur départ pour Prague; L’oraison d’adieu a été donné par Jan Masaryk, fils de Tomás Masaryk le président fondateur de Tchécoslovaquie. À l’été 1945, il est invité à devenir directeur musical. de la Carl Rosa Opera Company et sa première représentation fut Tosca au Wimbledon Theatre en novembre avec Joan Hammond, Otakar Kraus et John Mryddin. Dans le public se trouvait Eva Turner, dont la carrière avait commencé avec Carl Rosa et plus tard, elle chanta Turandot sous sa baguette à Covent Garden. Autre chose, les chanteurs qu’il a dirigés étaient Helen Ogilvie, Gladys Parr, Tudor Davies, Ruth Packer, Gwen Catley, Norman Allin, Victoria Elliott, Blanche Turner et Janet Howe. Et les opéras étaient Madama Butterfly, Rigoletto, La Bohème, Faust, Il Trovatore, Les contes de Hoffman, Carmen, Le Vaisseau fantôme et Cav & Pag. Son l’opéra final avec eux, au bout de trois ans, fut la première anglaise de LeBaiser de Smetana. Engagé par le Dublin Grand Opera, il a été invité à aider La La star de la Scala, Margaret Sheridan, avec des enregistrements de chansons et a diffusé un certain nombre de concerts, y compris la première exécution duConcerto pour violon de Martinu. Viennent ensuite Wales, Geraint Evans, arrangements pour éditeurs de musique, coaching chanteurs et compositeurde Variations sur un air gallois pour piano.

Un rendez-vous à la BBC à Belfast a suivi et il a organisé Six Northern Irish Folk Songs, avant d’être transféré à Glasgow. Le BBC Variety Orchestra à Manchester l’a vu travailler avec Benny Hill, Frankie Howerd, Al Read, Elsie et Doris Waters, Morecombe et Wise, Tessie O’Shea, Jimmy Edwards et Gracie Fields. Concerts avec le BBC Northern Orchestra les nouvelles œuvres publiques de compositeurs britanniques, le cycle complet des neuf de Dvorák symphonies et les deux premières symphonies de Bruckner.

Entre 1951 et 1954, il intègre l’École nationale d’opéra, fondée par Joan Cross et Anne Wood, où elle est restée jusqu’en 1967 pour aider à la formation des artistes tels que Ava June, Marie Collier, Inia Te Wiata, Johanna Peters, Myer Fredman, April Cantelo, Kenneth Sandford et Rae Woodland, sont devenus artistiques Directeur de l’Opéra de Phoenix et chef invité à Covent Garden. À la ROH il dirige LaDame de piqueavec Edith Coates dans le rôle-titre, Toscaavec Otakar Kraus, Kinasiewicz et James Johnston puisLa Reine de Piqueavec Ljuba Wellitsch un an plus tard, représentations deIl Trovatoreavec Gré Brouwenstijn et plusieurs représentations deSaloméavec Ljuba Welitsch, Dorothy Dow et Christl Goltz. On lui a demandé de devenir directeur musical de la Welsh Opera Company, avec l’Orchestre symphonique de Bournemouth engagé pour la saison; formé en 1946 sur une base pro-am et maintenant connu sous le nom de Welsh National Opéra qu’ils ont été invités à jouer à Sadler’s Wells en 1954 et la même année il était en tournée avec la compagnie de Covent Garden avec Joan Sutherland, Geraint Evans et Adèle Leigh. À Leeds, ils étaient les invités de Lord Harewood. Dans En juillet 1953, il rejoint Sadler’s Wells, son premier opéra étantHansel and Gretelavec Marion Studholme et Anna Pollak. Le lendemain de Noël de la même année, il devait : avoir la distinction de diriger une représentation en matinée de ceci et une soirée représentation d’Il Trovatoreà Covent Garden – probablement la seule chef d’orchestre pour diriger deux opéras différents le même jour. Benjamin Britten et Peter Pears l’a invité à organiser le programme de l’English Opera Groupe Aldeburgh Festival en 1954 et les années suivantes. Il a dirigé la BBC Orchestre symphonique dans les six symphonies de Martinu pour célébrer le soixantième anniversaire du compositeur en 1955 et a pu renouer contact avec lui encore une fois en conséquence. La même année, il remplace Barbirolli dans un bal de fin d’année viennois. avec le Hallé et l’année suivante est nommé chef d’orchestre du BBC Concert Orchestre, restant avec eux jusqu’en 1967. Sa marcheMen of Tomorrowétait écrit pour eux en 1958. Au cours de ces années, il a été invité à diriger Gilbert et Sullivan au Danemark et en Norvège ainsi qu’un concert d’ouverture pour le Tivoli Saison des jardins. En Allemagne, on lui a demandé de jouer sa suite orchestraleDe notre VillageetConcertino pour harmonica, écrit pour le virtuose Tommy Reilly.

Au cours de ces années chargées, il a arrangé le hautbois de Vanhall Concertopour Evelyn Rothwell et un scherzo orchestral, Sohoet révisé et édité certaines partitions deWalton et interprétéFaçadele plusieurs fois. « Friday Night is Music Night » et « Friday Night is Seaside Night » étaient deux de ses émissions populaires ; Proms, un tour de Hollande, le Festival d’Édimbourg, et la direction invitée à la Royal Military School de La musique où il a également agi comme examinateur pour les élèves de direction d’orchestre faisait partie de son ainsi que Sadler’s Wells. Ici, il a dirigéNelson, Il Trittico, Andrea ChénieretRusalkaavec Joan Hammond, Charles Craig et Howell Glynne. Die FledermausandThe Land of Smiles, produit par Wendy Toye a suivi ensuiteLes Violons de Saint-Jacques, qui lui sont dédiés et sa femme par le compositeur, Malcolm Williamson. L’orchestre de concert a été choisi par le Fonds de bienfaisance des musiciens pour le concert annuel de la Sainte-Cécile et le le cinquantième anniversaire de leur retour et il était l’invité d’honneur. Lui et le orchestra a reçu un prix de la BBC à la suite d’une émission spéciale en Hongrie.

Il a créé le Towersey Festival for Children avec chanteurs professionnels, dont Owen Brannigan dansNoyes Fludde, et or solistes médaillés de la Guildhall School of Music où il est devenu directeur de Opéra et chef de direction d’orchestre restant pendant une vingtaine d’années. Il a dirigé et juge aux concours nationaux de fanfares et écrit en 1972Concert Ouverturepour la compétition. Et il dirigea lechœur de 1 000 Cornouailles Voixaccompagnées par Brass Bandà l’Albert Hall en plus de juge pour la BBC pour le concours hebdomadaireChallenging Brass. Concerts de musique viennoise le dimanche soir à l’Albert Hall et opéra tchèque des émissions et des conférences ont conduit à sa nomination au BBC Music Advisory Conseil en 1973. En 1974, il est invité à revenir en République tchèque pour diriger opéras à Brno, Ostrava et Olomouc et l’année suivante au Slovaque République. En 1979, il est devenu membre de la Guildhall School of Music et un Freeman de la Cité de Londres. Pendant de nombreuses années, il a passé une partie de son temps à Harlech enseignant à l’école d’été et en 1982 a été nommé C.B.E. pour son services à la musique.

À quatre-vingt-quatre ans, il dirigea la première britannique des Brandebourgeois en Bohême, apportant son total d’opéras britanniques et opérette créée à vingt-six et en 1998 écritSerenade for Strings. Créé par le Whitgift School Orchestra en octobre 2001, ils l’ont ensuite joué dans trois concerts lors de leur tournée au Japon. L’arrangement du hautbois de Vanhall Concertoa été présenté en mai 2001 au St. George’s Arts Festival par le Bromley Youth Music Trust. Ses livres, Vilém Tauský raconte son histoireetJanácek: Leaves from his Life, tous deux écrits en collaboration avec sa femme, ont été publiés respectivement en 1979 et 1982 et sonHistoire de l’opérette, récemment achevée, est actuellement chez un éditeur. Il est totalement engagé à l’éducation musicale et assiste régulièrement à des concerts de groupes de jeunes ainsi que orchestres et chœurs amateurs d’adultes. Président de l’œcuménique de Bromley Singers, West London Sinfonia, Ruislip, Chinnor et Perivale Music Societies et vice-président de la Société Dvorák, il est également parrain de la William Alwyn. Société et mécène du Bromley Arts Council Ripley Development Appeal.

En octobre 1999, il a été invité à l’Institut Martinu en Prague où il a reçu une médaille en reconnaissance de ses services à Musique tchèque et en juillet 2000, il a reçu le prix Jan Masaryk Gratias Agip par le Gouvernement tchèque, présenté par Son Excellence l’Ambassadeur tchèque lors d’une Célébration du 90^eanniversaire organisée conjointement par l’ambassadeur et le Société Dvorák. La même année, en octobre, il est de nouveau invité à Prague, pour recevoir la médaille d’or et le doctorat honorifique de la Faculté de musique, Charles Université.

En septembre 2002, il est devenu mécène du Viktor Ullman Fondation au Royaume-Uni et en octobre 2002 mécène de la Fondation Pavel Haas au Royaume-Uni. En novembre de la même année, il fut invité à devenir un parrain de la St.Olave’s School Appeal pour un nouveau centre de musique, d’arts de la scène et de sixième forme, En juin 2003, il est devenu ambassadeur de la ville de Coventry.
 

Vilém Tauský
par Graham Melville-Mason

Né Přerov, Empire austro-hongrois, le 20 juillet 1910
décédé à Londres le 16 mars 2004.
Marié en 1948 à Peggy Mallett (née Powell, décédée en 1982; deux beaux-fils)

Directeur musical, Carl Rosa Opera 1945-49
Chef associé, BBC Northern Orchestra 1952-56 Chef
principal, BBC Concert Orchestra 1956-66 Directeur de l’opéra, Guildhall School of Music 1966-92

Directeur artistique, Phoenix Opera Company 1967-75
CBE 1981

La vie du chef d’orchestre et compositeur Vilém Tauský a duré pratiquement toute une période siècle; Il faisait partie d’un monde musical qui est déjà passé dans l’histoire en à la fois son pays natal tchèque et son pays d’adoption, la Grande-Bretagne.

Né à Přerov, en Moravie, en 1910, huit ans avant la création de la De nationalité tchécoslovaque, il était fier de venir de la région de Haná, souvent se référant à lui-même comme un Hanák. Son père était médecin et sa mère une soprano qui avait été membre de l’Opéra de la Cour de Vienne sous Gustav Mahler. Un son proche collègue de son père était Karel Santrucek, dont l’épouse était Magdalena, cinquième fille d’Antonín Dvorák et elle-même mezzo-soprano professionnelle. Le Les premiers talents de clavier du jeune Tauský ont été mis au service à l’âge de six, quand il a accompagné sa mère et Magda Dvoráková dans des représentations publiques desMoravské dvojzpevy(Duos moraves) de Dvorák. À partir de ce moment, il avait de nombreux souvenirs d’Anna Dvoráková, la veuve du compositeur, ainsi que la plupart des les enfants Dvorák.

À partir de 1919, il se rend dans l’ancienne capitale provinciale d’Olomouc pour y prendre des leçons. Grâce à son talent précoce et à ses premiers professeurs, l’étude sérieuse de la musique a commencé quand il est entré à l’université de Brno en 1927, en même temps qu’il commençait des études en droit pour satisfaire ses parents. De sa propre initiative, il a également présenté son Sonate pour violoncelle au Conservatoire, où Leos Janácek régnait suprême, réussir à obtenir une place dans la classe de composition. Arrivée sous la supervision hebdomadaire de Janácek, Tausky était probablement le dernier survivant musicien ayant connu le compositeur.

En plus de la composition avec Vilém Petrželka, ses études comprenaient également direction d’orchestre avec Zdenek Chalabala, alors chef principal de l’opéra de Brno. Dans De plus, son éducation musicale a été enrichie par son oncle, le compositeur d’opérette. Leo Fall, qui a cimenté l’amour de Tauský pour l’opéra et l’opérette a commencé au à l’âge de sept ans quand il entend pour la première foisCarmende Bizet avec la compagnie d’Olomouc à Přerov. Le succès de ses études de composition lui a valu une place également dans le masterclass à Prague avec Josef Suk, qu’il avait déjà rencontré avec le Dvorák famille en visite à Přerov.

Avant de terminer ses études à Brno en 1931, les capacités de Vilém Tauský ont été reconnus par Chalabala, qui, dans sa deuxième année d’études, l’a pris en charge en tant que répétiteur. Après l’obtention de son diplôme, Tauský s’est vu offrir un contrat sur la musique. Cette année-là, il se retrouva à dirigerTurandotde Puccini lorsque Chalabala tomba malade. L’année suivante, on lui confiaLe Festin de l’araignée deRoussel à diriger à part entière et il trouva bientôt lui-même remplaça à nouveau un Chalabala malade, cette fois face à Chaliapine en tant qu’invité dansBoris Godounovde Moussorgski etFaust de Gounod.

À partir de ce moment et jusqu’en 1939, son travail à l’opéra de Brno s’est développé, y compris participation au cycle complet des opéras de Janácek qui y ont été donnés en 1938 à marquer le dixième anniversaire de la mort du compositeur, ainsi que les premiers éditoriaux travail surPríhodý liský Bystroušký (La petite renarde rusée) etZ mrtvého domu (De la maison des morts), étant également chef de chœur pour la première de cette dernière œuvre.

C’est à cette époque qu’il se lie d’amitié avec d’autres musiciens de Brno qui devaient obtenir une reconnaissance internationale, y compris les compositeurs Bohuslav Martinu, Jaromír Weinberger et Vítezslava Kaprálová ainsi que le pianiste Rudolf Firkušný. Dans En 1938, on lui confie une nouvelle production deRusalka de Dvorák, le le producteur étant Jaroslav Kvapil qui avait écrit le livret de Dvorák.

Avec l’occupation nazie de la Tchécoslovaquie en 1938, la vie est devenue de plus en plus difficile pour Tauský, qui était juif. C’était grâce au directeur de la Brno opéra, Václav Jirikovsky, que Tauský a été sorti clandestinement du pays accompagnant les costumes de Jenufa de Janácek à Paris en avril 1939.

Grâce à son amitié avec le compositeur Alexandre Tcherepnine, en juin, il a obtenu un emploi avec le ballet de Basil à Monte-Carlo, mais dans les suivants mois où il apprit que ses compatriotes formaient une armée tchèque en exil à Agde Et c’est ainsi qu’il s’est rendu là-bas pour s’enrôler. Là, il a reçu l’ordre de former une armée tchèque. et s’est retrouvé avec un curieux assortiment d’instrumentistes mais pas Instruments. Martinu l’a trouvé abandonné les instruments de la fanfare de la police de Paris et à la fin de l’année écrit sa Messe de champ pour Tausky et son étrange ensemble.

Avec la chute de la France en 1940, en juin, les forces tchèques ont reçu l’ordre de se retirer et s’échapper en Grande-Bretagne. Tauský, avec un groupe de 36 personnes, s’est rendu au , se dirigeant vers Bordeaux, et finalement embarqua sur un navire à Arcachon qui l’a débarqué à Newport, dans le Monmouthshire. Pour son rôle dans l’évacuation, il était décoré de la Croix militaire tchèque. Les forces tchèques se regroupent à Cholmondeley Park dans le Cheshire et plus tard est devenu basé à Leamington Spa. À cette époque, Tauský avait formé un beau chœur de ses camarades soldats, dont les concerts devenaient bien connu dans tout le pays. En les entendant quand j’étais enfant à la guerre, je n’ai pas pensé que leur chef d’orchestre finirait par devenir un bon ami.

C’est à Leamington que les forces tchèques ont été envoyées à Coventry pour Aidez-nous la nuit du grand raid aérien en 1940. Tel a été l’impact de l' dévastation sur Tauský qu’il a immédiatement écrit saMéditation de Coventrypour quatuor à cordes, qui est encore jouée par les quatuors tchèques aujourd’hui. À la fin de l' la guerre, il a reçu l’Ordre tchécoslovaque du Mérite.

Après la guerre, Vilém Tauský a été encouragé par le président Edvard Beneš à rester en Grande-Bretagne et promouvoir la musique tchèque. Il avait perdu beaucoup de membres de sa famille au cours de la et avait rencontré sa future épouse en Grande-Bretagne en 1940 (bien qu’ils ne l’aient pas fait) se marier jusqu’en 1948), la décision n’a donc pas été difficile pour lui. L’opéra était le sien cible naturelle et il est devenu directeur musical de la Carl Rosa Opera Company de 1945 à 1949 tout en devenant chef invité avec de nombreux orchestres symphoniques. De 1951 à 1956, il est directeur musical du Welsh National. Opéra et c’est durant cette période qu’il fait ses débuts à Covent Garden en 1951 direction deLa Dame de pique de Tchaïkovski.

Alors que la musique de son pays natal restait au centre de sa vie, il s’est mis à Défendre de nombreux compositeurs contemporains de son pays d’adoption, travaillant avec le Sadler’s Wells Opera, les festivals d’Aldeburgh et d’Édimbourg, opéras de William Alwyn, Lennox Berkeley, Rutland Boughton, Benjamin Britten, Geoffrey Bush, Thea Musgrave et Malcolm Williamson. Il avait une longue association avec le BBC Northern Orchestra (maintenant le BBC Philharmonic) et a été chef chef du BBC Concert Orchestra de 1956 à 1966. Ce dernier post a fait son nom est synonyme deFriday Night is Music Nightde la radio de la BBC et musique légère, donnant une impression erronée de l’homme et du musicien pour qui « La musique était de la musique » et dont la contribution à la fin « sérieuse » était bien plus importante significatif.

De 1952 à 1967, il est associé à l’École nationale d’opéra et à Phoenix Opera de 1967 à 1975. Ses années en tant que directeur d’opéra au Guildhall Les écoles de musique de 1966 à 1992 sont commémorées avec gratitude et plaisir par les nombreux chanteurs, instrumentistes et chefs d’orchestre en herbe qui sont passés sous sa direction soin. Pour ses services rendus à la musique britannique, il a été nommé CBE en 1981. Son long l’association avec la Guildhall School of Music a été reconnue plus tôt avec son il a été fait Freeman de la City de Londres en 1979.

Alors que les années communistes l’ont maintenu en exil de son pays natal, son La défense de la musique tchèque a toujours été au premier plan dans ses programmes. Il a donné le premières représentations britanniques desopéras Osud de Janáceken 1972 etPocátek románu (Le début d’une romance) en 1974. Opéras de Smetana ont toujours été favoris avec lui, notamment TheBartered Bride, Dalibor, The Kiss, The Secret et TheTwo Widows, tandis queThe Brandenburgers dans Bohemiaa été la dernière œuvre qu’il a menée, en 1994.

Sur le plan orchestral, son record était tout aussi impressionnant, donnant au premier concert du cycle complet de SmetanaMá vlasten 1942 avec l’Orchestre philharmonique de Liverpool. En 1954, il donna la première britannique de Asrael Symphonyde Suk avec le BBC Northern Orchestra et cette année-là, à l’occasion du 50e anniversaire de la mort de Dvorák, il a donné un cycle complet de Symphonies de Dvorák. Pour marquer le 65e anniversaire de son ami Bohuslav Martinu en En 1955, il dirige le premier cycle de toutes les symphonies de Martinu, avec le BBC Symphony et London Philharmonic Orchestras, diffusés ensemble par la BBC avec une émission de télévision sur le compositeur présentée par Tauský.

En plus de sa carrière de chef d’orchestre, Tauský a continué à composer, écrivant opérette, un concerto pour hautbois pour Evelyn Rothwell et un concerto pour harmonica pour Tommy Reilly, musique symphonique et de chambre, ainsi que musiques de films. Son Ses œuvres comprennent une autobiographie, Vilém Tauský raconte son histoire (1979) etLeos Janácek: Leaves from his Life (1982), coédité avec sa femme.

Après la « révolution de velours » de 1989, Tauský a finalement été persuadé de Il est retourné visiter son pays natal en 1999, même s’il craignait que personne ne s’en souvienne lui. Bien qu’il soit vrai que son nom a été effacé des enregistrements musicaux tchèques par les communistes, la nouvelle se répandit rapidement et il reçut la médaille d’or de la Académie de musique de Prague. À cette occasion, le personnel et les étudiants l’ont douché. avec des questions sur la vie musicale d’avant-guerre et les gens qu’il avait connus. En 2000, il a reçu le prix Jan Masaryk pour ses services à la musique tchèque à l’étranger et seulement le mois dernier a reçu la médaille Janácek.

Jusqu’à la fin de sa vie, il resta intéressé par les carrières de son ancien et a été un vice-président actif de la Société britannique Dvorák pour Musique tchèque et slovaque. Tout en assistant régulièrement à des concerts jusqu’à ces derniers temps semaines, il a été soutenu tout au long de ses dernières années par le dévouement de son sa compagne Brenda Rayson. Les nombreuses personnes qui l’ont connu au cours de sa longue et longue La vie active ne peut manquer d’avoir été touchée par cette vie douce, talentueuse et homme remarquable.

Publié pour la première fois dans The Independent le 20 mars 2004
 

Compositions by Vilém Tauský

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Margaret Tauský
Vileḿ Tauský tells his story.
London : Stainer and Bell, 1979
ISBN : 978-0-85249-478-3
160 pages : illustrations, music, portraits ; 23 cm

1925 First Cello Sonata (Conservatoire entrance composition)
1930 Symfonieta for full Orchestra (State Prize)
1930 Three Songs for soprano and piano
1932-38 Three operettas, all performed at Brno Opera House: Marcella, Keep Smiling, Little Girl in Blue
1934 Christopher Columbus (play with music)
1935 Music for documentary film The Lost World
1939 Variations for piano on an original theme
1940 Two Military Marches: The Czechs are Marching, Call to Arms
1941 Coventry: A Meditation for String Quartet
1942 Variations on a Welsh Tune, for piano
1943 Music for documentary film about Czech Army in England, Interim Balance
1944 Czech Christmas carols in English for Czech Red Cross
1945 Rhapsody for piano and orchestra on tunes by Smetana, premiered by Kentner
1950 Concert Overture for Brass Band
1950 Cakes and Ale — Fantasy for Brass Band
1957 Fantasia da Burlesca for violin and orchestra, premiered by Frederic Grinke
1964 Second Cello Sonata
1965 String Quartet
1965 Polka from Bartered Bride in a virtuoso arrangement for Rudolf Firkušný
1965 Essay for solo Viola
1968 Concerto for Oboe and Strings (written for Evelyn Rothwell-Lady Barbirolli)
1968 Divertimento for Strings
1973 Concertino for Harmonica, Strings, Harp and Percussion (written for Tommy Reilly; also used in New York as a ballet)
1975 Up and Down the River Danube: Collection of Czechoslovak Folk Songs
1975 Ballade for cello and piano
1978 Czech Folksong Suite for orchestra
1980 Suite for violin and piano (premiered by Peter Fischer)
1980 Soho — Scherzo for Orchestra
1980 Schubert-Liszt Soirée de Vienne (version for piano and orchestra)
1998 Serenade for Strings

Film Music

Ztratila se Bílá paní (1937)

Věrni zůstaneme (1945)