Le dernier album de Marlis Petersen, Innenwelt (Monde intérieur), est le troisième et dernier volume de sa trilogie Dimensionen (Dimensions) sur le label Solo Musica. La série de Petersen est un moyen de montrer son talent particulier pour les lieder et la mélodie, le genre de chanson d’art qu’elle aime interpréter en récital. La pandémie de coronavirus aura mis fin au projet de Petersen d’emmener Innenwelt en tournée de récitals cet été en Allemagne et en Espagne.

Apparaissant dans les plus grandes maisons d’opéra du monde dans une variété de rôles allant de Haendel à Manfred Trojahn, Petersen est célèbre pour son rôle éponyme dans Lulu de Berg pendant dix productions en deux décennies, un rôle dont elle a pris sa retraite en 2015. En passant en revue Innenwelt (Monde intérieur) de Petersen, je suis conscient de ne pas avoir rencontré les deux premiers albums de sa trilogie Dimensionen - Welt (Monde) de 2017 et Anderswelt (Autre monde) sorti en 2018.

Née en Allemagne, Petersen est une chanteuse très recherchée et j’ai été ravie de la voir se produire il y a seulement huit mois à Munich. Là-bas, j’ai fait un reportage sur la nouvelle production de Salomé du Bayerische Staatsoper dirigée par Kirill Petrenko avec une mise en scène de Krzysztof Warlikowski. Dans ma critique, j’ai déclaré : « Bien que je ne sois pas séduit par la mise en scène de Salomé par Warlikowski, la performance de Marlis Petersen était un motif de célébration. » Dans ce qui était remarquablement ses débuts dans le rôle de Salomé, Petersen a sauvé la mise avec une performance sensationnelle qui restera longtemps dans les mémoires.

Le thème de Petersen qui traverse sa trilogie Dimensionen concerne le fait que l’auditeur trouve le temps de faire un voyage métaphorique de découverte et de profiter de l’expérience du monde qui nous entoure, en particulier de la nature. On pourrait dire que la série sert d’antidote aux problèmes, aux défis et aux angoisses de la vie d’aujourd’hui en cette ère technologique sensible au temps. Pour chacun des trois volumes, Petersen a eu l’idée de diviser les chansons en chapitres ou parties thématiques. Les concepts de Petersen derrière la trilogie Dimensionen ont une certaine complexité imaginative, mais ce n’est que ce que j’attendrais de cet interprète créatif, très individuel et doué. Étant donné l’amour de Mahler pour la poésie romantique lyrique allemande, combiné à sa capacité à communiquer des émotions profondes, l’absence des lieder du compositeur dans toute la trilogie Dimensionen de Petersen est surprenante.

Avec le premier album Welt (World), Petersen et le pianiste Stephan Matthias Lademann ont exploré un siècle de lieder romantiques principalement austro-allemands, avec pour thème les réactions émotionnelles de l’homme interagissant avec son environnement naturel et s’efforçant de trouver le sens de la vie
sur terre. Le deuxième album, intitulé Anderswelt (Autre Monde), avait pour thème Anderswelt : des esprits mystiques du folklore tels que les elfes, les nénufars, les sirènes, les nymphes.

Avec ce nouvel album Innenwelt (Monde intérieur), Petersen, avec le pianiste Stephan Matthias Lademann, conclut son projet exceptionnel de la trilogie Dimensionen. Son choix de chansons déclenche une exploration musicale, consciente et inconsciente, dans le 'Monde Intérieur' nocturne d’un domaine magique de la musique.rames et fantaisie. Dans ce programme de chansons principalement romantique et post-romantique. Les célèbres compositeurs de lieder Schubert, Liszt, Brahms, Wolf, Richard Strauss et Wagner sont rejoints par trois grands maîtres de la chanson française, plus précisément Fauré, Duparc et Hahn. Parmi les compositeurs restants, on rencontre parfois le Lied de Reger et, dans une moindre mesure, Spohr. Les noms généralement inconnus sont ceux des compositeurs Weigl et Rössler, tous deux nés dans les années 1880, qui écrivaient jusque dans les années 1950/60. Un nom complètement nouveau, du moins pour moi, est Fürstenthal né en 1920 et toujours en train de composer au XXIe siècle ; Il meurt à l’âge de 96 ans. D’ailleurs, les dates de décès du premier compositeur Schubert et du dernier Fürstenthal s’étendent sur près de cent quatre-vingt-dix ans.

Ces quatorze compositeurs ont mis en musique les vers de vingt-deux poètes, dont un certain nombre de noms éminents, en particulier Dehmel, Heine, Wesendonck, Eichendorff, Hesse et Mörike, avec seulement Eichendorff représenté deux fois. Comme pour les deux autres volumes, les chansons ont été divisées en quatre chapitres thématiques. Pour les Lieder, les titres sont « Nuit et rêves », « Mouvement intérieur » et « Rédemption et retour à la maison », et les mélodies relèvent de la rubrique « Mouvement intérieur ». Sur Innenwelt, il y a une certaine similitude dans de nombreuses sélections de Petersen, ce qui n’est pas surprenant étant donné les thèmes choisis pour l’album, et l’écoute d’un seul coup peut facilement exiger de la concentration.

Interprète de récital expérimentée avec Innenwelt, Petersen affiche avec force ses références en matière de lieder. On sent à quel point sa voix de soprano et son intellect se marient de manière convaincante avec sa ligne vocale et le sens des textes. La clarté de l’énonciation et la force de projection de Petersen sont également très impressionnantes, bien que son timbre puisse être légèrement inégal dans la production et qu’une plus grande variété de couleurs vocales serait bénéfique. Dans Innenwelt, où l’humeur prédominante est au calme et à la réflexion, Petersen est la plus efficace avec sa mélancolie et son angoisse contenues, exprimées de manière évidente dans Die Nacht de Strauss, Nacht und Träume de Schubert et Après un rêve de Fauré. Ce répertoire choisi n’est pas surchargé d’épisodes de drames puissants, mais Petersen accomplit les hautes sphères avec une relative facilité, comme le montrent Ruhe, meine Seele de Strauss et Notre amour de Fauré. Avec ses prouesses habituelles, Petersen plonge profondément dans l’impact émotionnel des mots et elle semble toujours dénicher quelque chose de nouveau. L’interprétation émouvante et exquise de Petersen du Träume de Wagner (du cycle de mélodies Wesendonck-Lieder) se démarque, qui confère à la fois sincérité et fragilité. Beim Schlafengehen de Strauss comprend une apparition du violoniste Gregor Hübne utilisant son propre nouvel arrangement, qui fonctionne assez bien. Tout à fait sur la même longueur d’onde que Petersen tout au long de l’œuvre, l’accompagnement impressionnant du pianiste Stephan Matthias Lademann est irréprochable.

Pour cet enregistrement, Petersen et Lademann ont utilisé le Konzerthaus Blaibach, en Bavière, un bâtiment vieux de six ans conçu exclusivement pour la performance musicale en mettant l’accent sur la qualité sonore. Cette structure en forme de boîte à chaussures est enfoncée profondément dans le sol lors d’une inclinaison et possède une structure en granitd Extérieur. L’auditorium est souterrain, son intérieur est construit avec des murs en béton et des boiseries, et la scène est une plate-forme en bois. Nous devons sans aucun doute des éloges à l’équipe d’ingénieurs pour avoir obtenu un son aussi satisfaisant du Konzerthaus, l’équilibre entre la voix et le piano étant idéal. Le livret contient une préface détaillée au projet écrite par Petersen et Lademann, ainsi qu’un essai intéressant « Words to the CD » du Dr Joachim Reiber. Je remercie le label d’avoir fourni des textes chantés avec des traductions en anglais. Il y a une exception comme la Chanson triste de Duparc, une mise en musique française est curieusement traduite en allemand, et non en anglais comme les autres.

À chaque fois que Marlis Petersen chante, on a l’impression qu’elle est déterminée à donner la plus grande performance de sa vie. Ayant joué plusieurs fois à Dimensionen – Innenwelt, je ressens une profonde admiration pour Petersen d’avoir créé un album aussi convaincant. L’occasion d’écouter les deux précédents albums de Petersen dans la trilogie Dimensionen - Welt et Anderswelt ne peut pas arriver assez vite.

Note de Michael Cookson à la suite de la succès de la trilogie Dimensionen de Marlis Petersen, Solo Musica a sorti un coffret de quatre CD intitulé Dimensionen - Mensch und Led (Dimensions - Humain et Chanson).
Ce nouvel ensemble comprend les trois précédents a sorti des albums de la série ainsi qu’un CD supplémentaire intitulé Neue Welt (Nouveau Monde). Il comprend sept chansons nouvellement enregistrées en septembre 2020.

Weigl, Karl

5 Lieder, Op. 23: No. 4. Seele (excerpt)

Strauss, Richard

8 Gedichte aus Letzte Blätter, Op. 10, TrV 141: No. 3. Die Nacht (excerpt)

Brahms, Johannes

6 Lieder, Op. 86: No. 3. Nachtwandler (excerpt)

Wolf, Hugo

Eichendorff Lieder: No. 19. Die Nacht (version for voice and piano) (excerpt)

Sommer, Hans

9 Lieder, Op. 9: Seliges Vergessen (excerpt)

Schubert, Franz

Nacht und Träume, Op. 43, No. 2, D. 827

Reger, Max

12 Lieder, Op. 51, "An Hugo Wolf":No. 6. Schmied Schmerz (excerpt)

Strauss, Richard

4 Lieder, Op. 27, TrV 170: No. 1. Ruhe, meine Seele

Brahms, Johannes

4 Lieder, Op. 96: No. 1. Der Tod, das ist die kuhle Nacht (excerpt)

Brahms, Johannes

6 Lieder, Op. 97: No. 1. Nachtigall (excerpt)

Liszt, Franz

Lasst mich ruhen, S314/R604

Wagner, Richard

5 Gedichte für eine Frauenstimme, "Wesendonck Lieder": No. 5. Träume (excerpt)

Fauré, Gabriel

Après un rêve, Op. 7, No. 1

Hahn, Reynaldo

A Chloris

Hahn, Reynaldo

L'enamouree

Duparc, Henri

Chanson triste, Op. 2, No. 4 (version for voice and piano)

Fauré, Gabriel

Notre amour, Op. 23, No. 2

Wolf, Hugo

Mörike Lieder: No. 28. Gebet (excerpt)

Reger, Max

8 Kompositionen, Op. 79c: No. 1. Abend (excerpt)

Liszt, Franz

Liebestraume: No. 1. Hohe Liebe, S307/R587

Rössler, Richard

Vier Lieder, Op. 18: No. 3: Läuterung (excerpt)

Strauss, Richard

4 Letzte Lieder (4 Last Songs), TrV 296: No. 3. Beim Schlafengehen (arr. for soprano, violin, and piano)

Fürstenthal, Robert

Eingang