Né le 16 avril 1885 à Budapest dans une famille juive et mort le 13 septembre 1960 à Budapest. Compositeur et professeur.
De 1901 à 1906, il suit les cours du Conservatoire Royal National de Musique de Buda, où il est l'élève de Hans (János) Kössler (1853-1926).
En 1906, Il gagne le Prix Volkmann et Erkel de la fondation Liszt, pour sa Sérénade (opus 3).
Il est également gratifié par le Prix Lajos Haynald pour son Agnus Dei, et du Prix du facteur Jozsef Vendel Schunda, pour sa Magyar ábrán (Fantaisie hongroise), pour tárogató (clarinette hongroise) et Tympanon.
En 1907-1908, il est répétiteur au Théâtre populaire de Pest (Népszínház-Vígopera). Le Prix de la couronne Franz-Joesph, lui permet de voyager à Vienne, Munich, Berlin et Paris
En 1908 De retour en Hongrie, il est rémunéré comme professeur de théorie musicale au Conservatoire de Buda, de 1912 à 1922, comme professeur de composition, et de 1920 à 1957, comme professeur de musique de chambre.
En 1928, il crée un orchestre avec les étudiants avancés.
Son travail a contribué à donner un niveau élevé de qualité dans l'exécution de la musique d'ensemble. Il compte Antal Dorati, Louis Kentner, Janos Starker, Sir George Solti, Ferenc Farkas, Annie Fischer, Andor Foldes, György Kurtág, Ferenc Szabó, etc., parmi ses élèves.
En 1922, il reçoit le Prix Coolidge, pour son deuxième Quatuor, en 1933, le Prix d'État pour sa Suite opus 18, en 1950 et 1960, il est gratifié du Prix Prix Kossuth.
S'inscrivant dans la tradition romantique, il rejette les voies ouvertes par Stravinsky ou Bartók, même s'il partage la patriotisme de ce dernier ou de Kodály. Ses influences revendiquées sont  Beethoven, Mendelssohn, Bizet, voire Brahms.
Bien que n'ayant pas été un collecteur de musiques populaires comme le furent Bartók ou Kodály, il est influencé par le compositeur folkloriste László Lajtha (Suite, opus 18).

(*) Pendant l’Holocauste, Weiner a d’abord servi dans une unité juive de travail forcé.
Cependant, l’un de ses amis, M. Ede Zathurecky, qui était directeur de l’école secondaire des musiciens et affiliée au mouvement politique de droite, a organisé sa libération.
À la suite du coup d’État du 15 octobre 1944, il a été déplacé dans le « ghetto international » où il vivait dans une maison protégée suédoise dans de très mauvaises circonstances.
Tous ceux qui le rencontrèrent à cette époque remarquèrent sa profonde apathie : il restait au lit dans son manteau d’hiver pendant des jours, incapable de faire n’importe quoi.
La maison protégée, cependant, ne serait pas la dernière station de sa souffrance.
En décembre, avec des milliers d’autres réfugiés de les maisons protégées, il a été conduit dans le ghetto central de Budapest où il est resté jusqu’à ce que le ghetto soit libéré par les Soviétiques à la fin de janvier 1945.
Sources : « Emlekeink Weiner Leorol » (Album commémoratif de Leo Weiner ; éd. Melinda Berlasz ; Budapest, 1985) ; Melinda Berlasz, entretien téléphonique (vers 2000).
Pour sur la personnalité et l’héritage de Weiner, voir aussi Judit Frigyesi, « Juifs et Hongrois dans la culture musicale hongroise moderne » dans « Les Juifs modernes et leurs Agendas musicaux » (éd. Ezra Mendelsohn, OUP, 1993).

Vous pouvez également vouloir contact :
Agnes Kory du Centre Béla Bartók, Londres ;
Courriel : AgnesKory@bbcm.co.uk ; ou AgnesKory@googlemail.com.

Bret Werb
USHMM

 

Catalogue des œuvres 1905, Scherzo, pour quintette à cordes 1905, op. 1, Scherzo, pour orchestre (détruit) 1905-1906, Magyar ábránd (Fantaisie hongroise), pour tárogató et timpano (perdu) 1906, Gloria, à 6 voix 1906, op. 3, Serenade, pour petit orchestre (piano quatre mains) 1906, op. 4, Quatuor à cordes n° 1, en mi majeur  (piano quatre mains) 1906; Agnus Dei, à 5 voix 1907, op. 5, Farsang (Carnaval), pour piano (petit orchestre) 1908, Caprice, pour piano 1908, op. 6, Trio à cordes, en sol mineurg, op.6, 1908; 1911, op. 8, Ballade, op.8, pour clarinette, alto et piano (clarinette et orchestre) 1911, op. 9, Sonate n° 1, en ré majeur, pour violon et piano (orchestré en 1958) 1911,op. 7, Präludium, Nocturne und Scherzo, pour piano 1913, op. 10a, Csongor és az ördögfiak (Csongor ety le fils du Diable), pour orchestre (d'après le ballet) (piano quatre mains) 1913, op. 10, Csongor és Tünde, musique de scène pour M. Vörösmarty 1917, op. 12, 8 Miniatür-Bilder, pour piano 1918, op. 11, Sonata n° 2, en fa mineur, pour violon et piano (orchestré en 1957) 1921, op. 13, Quatuor à cordes n° 2, en fa mineur 1921, op. 14, Romance, pour violoncelle et piano 1923, op. 15, Concertino, pour piano et orchestre 1923, op. 20, Divertimento n° 1, pour cordes "Old Hungarian Dances" 1924, op. 16a, Katonásdi (le Soldat en jouet) pour piano 1927, Csongor és Tünde, ballet en 1 actes sur un argument de L. Màrkus, d'après Vörösmarty, créé à Budapest, le 8 novembre 1930 1931, op. 18, Magyar népi táncok (Danses populaires hongroises), pour orchestre 1931, op. 18, Suite, pour orchestre 1932, op. 19, 6 magyar parasztdal (Six danses paysannes hongroises), pour piano 1934, op. 19a, 6 Magyar parasztdalok (Six Danses paysannes hongroises), pour piano 1936, op. 21b, Lakodalmas (Danse de mariage), pour piano 1936, op. 17, Passacaglia, pour piano 1937, op. 10b, Csongor és Tünde, suite de ballet pour orchestre 1937, op. 22, Magyar parasztdalok, pour piano 1938, op. 23, Pastorale, Fantaisie et Fugue, pour orchestre 1938, op. 24, Divertimento n° 2, pour  cordes (Magyar népi dallamok = mélodies populaires hongroises) [arrangement, op. 24b] 1938, op. 26, quatuor à cordes n° 3 (Pastorale, Fantaisie et fugue), en sol majeur 1941, 3 magyar népi tánc (3 danses populaires hongroises), pour piano 1949, op. 27, 20 könnyű kis darab a zongorázó ifjúság számára, 20 pièces faciles au piano pour la jeunesse 1949, op. 28, Ballata, pour clarinette et orchestre (arrangement de l'opus 8) 1949, op. 29, Romanze, pour violoncelle, harpe, et cordes(arrangement de l'opus 14) 1949, op. 30, Változatok egy magyar népdal fölött (Variations sur un chant populaire hongrois), pour orchestre 1950, op. 25, Divertimento n°  3 (Impressioni ungheresi), pour orchestre 1950, op. 31, Preludio, notturno e scherzo diabolico, pour orchestre (arrangement de l'opus 7) 1950, op. 32, Változatok egy magyar népdal fölött (Variations sur un chant populaire hongrois), pour 2 pianos 1950, op. 33-34, Magyar parasztdalok, pour piano 1950, op. 35, Suite, pour 2 pianos (perdu, arrangement de l'opus 18) 1950, op. 36, 3 kis négykezes zongoradarab [(3 petites pièces pour duo de piano) 1950, op. 37, Farsang (Carnaval), pour piano [perdu, arrangement de l'opus 5] 1951, 3 magyar népi tánc (3 danses populaires hongroises), pour orchestre de salon 1951, Ünnepi hangok (sons de célébration) 1951, op. 38, Divertimento n° 4, pour orchestre 1951, op. 39, Divertimento n ° 5, op. 39 1951, op. 40, Peregi verbunk, pour clarinette ou violon ou alto et piano (arrangement pour quintette à vents et quintette à cordes en 1957) 1952, op. 43, Toldi, poème symphonique d'aprsè J. Arany  (piano quatre mains) 1953, op. 42, Magyar népi muzsika ( musique populaire hongroise) 1955, Magyar gyermek- és népdalok (chansons d'enfants et chansons populaires hongroises) 1955, op. 44, Passacaglia, poue orchestre (réutilisation de l'opus 17) 1957, Bevezetés és csürdöngölő (Introduction et estampie), pour quintette à vent ou qiuntette à cordes 1957, op. 45, Concerto  pour violon n° 2 (arrangement de la sonate n° 2 pour violon) 1958, op. 41, Concerto pour violon n° 1, en ré majeur, (réutilisation de l'opus 9) 1962, 3 magyar népi tanc [3 danses popumaires hongroises), pour violon et piano 1965, op. 24a, Divertimento n° 2 (arangement pour Quatuor  à cordes opus 24a) De nombreux arrangements orchestraux d'œuvres de Bach, Bartók, Berlioz, Liszt, Schubert et Tchaïkovski ; cadences pour les concertos pour piano 1-4 de Beethoven sd., op. 3,   A gondolás (Le Gondolier), pour orchestre, en collaboration avec A. Szirmai (perdu)1904, op. 2, Passacaglia, pour piano (perdu) sd., op. 5, Farsang (Carnaval), pour piano Écrits Összhangzattanra előkészítő jegyzetek (Notes préliminaires pour une traioté d'harmonie), Budapest, 1910 ; 1911, changé plus tard en Az összhangzattan előkészítő iskolája ( École préparatoire d'harmonie), Budapest 1917 ; 1955 (6e édition) Elemző összhangzattan (Harmonie analytique), (Budapes, 1944 ; 1994 A hangszeres zene formái (Les formes de la musique instrumentale). Budapest 1955 Bibliographie Batta  András & Tari L., Weiner-tanulmányok (Études Wiener). Budapest 1989 Berlász Melinda (éditeur), Emlékeink Weiner Leóról  [42 memoires de Leó Weiner. Budapest 1985 —, Csongor und Tünde : Tanzspiel von Leo Weiner. Dans « Oper heute » (1), 1978, p. 247–258 —, Néhány dokumentum weiner Leó tanári pályájának utolsó idoszakából (Quelques documents de la dernière période de la carrière pédagogique de Leó Weiner). Dans « A Liszt Ferenc zeneművészeti főiskola 100 éve», J. Ujfalussy, Budapest 1977, p. 222–239 —, Weiner Leó és Varró Margit közös zenei munkásságáról’ [à propos du travail musicae commun de Leó Weines et Margit Varró).Dans M. Ábrahám  (éditeur), « Két világrész tanára : Varró Margit », Budapest 1991, p. 541–575 —, Weiner Leó tanári pályája’ [La carrière pédagogique de Weiner). Dans J. Kárpáti (éditeur), « Fejezetek a zeneakadémia történetéből », Budapest 1992, p. 279–299 Gál G. S., Weiner Leó életműve. Budapest 1959 Kovács S., Weiner Leó. Dans A. Molnár (éditeur), « Hátrahagyott írásai », Budapest 1926 Ujfalussy J., Weiner Leó jubileumára (Hommage à Weiner Leó). Dans « Magyar zene » (26) 1985, p. 347–358 Weissmann John. & Berlász Melinda, Weiner. Dans « New Grove » Jean-Marc Warszawski 21 octobre 2008