Une nouvelle traduction d’une enquête fondamentale se penche sur le sort de dizaines de personnes, de Jascha Spivakovsky au groupe de jazz de Marlene Dietrich.

Une toute nouvelle traduction anglaise d’un livre fascinant sur le sort des les musiciens juifs réfugiés arrivés en Australie se lancent à Sydney et Melbourne. Le titre en allemand d’Albrecht Dümling (2011), Die verschwundenen Musiker. Jüdische Flüchtlinge in Australien (The Vanished Musicians : Jewish Refugees in Australia), révèle les expériences de près de 100 musiciens qui ont fui le régime nazi pour se retrouver sur nos côtes. À Dümling est en Australie pour livrer une série de Des conférences de 90 minutes, chacune devant couvrir des sujets différents.

Musicians Efrem Kurtz and Jascha Spivakovsky

Dümling, musicologue et critique musical basé à Berlin, est une autorité en matière de les nazis et leurs attitudes à l’égard de ce qu’ils ont décrit comme Entartete Musik (Musique Dégénérée). Auteur de textes fondamentaux sur Brecht et Weill, il était consultant sur la série primée de Decca dans les années 1990 qui a ramené à la vie de nombreux chefs-d’œuvre « perdus » de assassinés – des compositeurs tels que Krenek, Schrecker, Schulhoff, Braunfels, Haas et Ullmann. Tout a commencé avec un coup de téléphone de George Dreyfus en 1992. explique Dümling. « Il avait lu mon livre sur Brecht et la musique. En 1995, j’étais invité en Australie pour donner des conférences dans neuf universités. Mon deuxième sujet était « La musique et l’Holocauste ». Au cours de la visite, j’ai découvert qu’il y avait d’autres musiciens juifs allemands réfugiés en Australie, et c’était un aire. Cela m’a rendu curieux d’en savoir plus à ce sujet.

Dans son livre, Dümling se penche sur 96 musiciens juifs allemands « disparus », solistes, musiciens d’orchestre et chefs d’orchestre aux chanteurs et compositeurs, ont commencé à arriver en Australie dans les années 1930, beaucoup d’entre eux abandonnant des carrières européennes de haut vol. « Le pianiste Jascha Spivakovsky [1896-1970] et son frère Tossy, le plus jeune violon solo de l’Orchestre philharmonique de Berlin, ont connu un grand succès en Europe », explique M. Dümling. « Les Weintraub aussi Syncopators, le groupe de jazz qui a joué aux côtés de Marlene Dietrich dans le film The Blue Angel.

The first Musica Viva chamber music ensemble, Dec 1945.
L to R: Richard Goldner, Eddie Cockman, Robert Pikler and Theo Salzman

Malheureusement, de nombreux réfugiés n’ont pas pu trouver de en Australie à la suite de la pression exercée par le Union d’Australie. « Richard Goldner, l’un des premiers altistes de la Musica Viva Orchestra à Vienne, a dû travailler dans une usine », explique Dümling. "L’Orchestre symphonique de Sydney l’avait entendu jouer et voulait qu’il se joigne à nous, mais l’Union des musiciens ne l’a pas autorisé. Ce n’est qu’à partir de 1945 qu’il a été autorisé à travailler à nouveau dans sa profession musicale – il a ensuite fondé Musica Viva Australia.

Tandis que Jascha Spivakovsky, par exemple, a enseigné à l’Université de Melbourne, beaucoup ont été moins chanceux. « Le chef d’orchestre Adolf Brenner, une fois succès en Allemagne, a cessé de diriger en Australie et est devenu un Commis permanent au ministère de l’Immigration », explique M. Dümling. « Autres pertes à la musique sont le pianiste Theodor Schoenberger, ou le chantre juif Boas Bischofswerder, décédé à Melbourne à l’âge de 51 ans.

Comme tant de Juifs allemands qui se sont enfuis en Grande-Bretagne, en Israël et aux États-Unis États-Unis, beaucoup ont laissé derrière eux des familles qui n’avaient pas cette « chance » et n’ont pas survivre. « Certains réfugiés ont pu faire venir des membres de leur famille Australie, mais beaucoup d’autres ont perdu des proches dans l’Holocauste, exemple Hans Bader, Erwin Frenkel, Horst Graff, Rudolf Werther et Walter Würzburger a perdu ses parents », explique Dümling.

The Weintraub Syncopators

Le cas le plus inhabituel du livre est peut-être celui de la populaire Weintraub Syncopators qui sont arrivés en Australie en 1937. « Ils étaient très », explique Dümling, « mais l’Union des musiciens les en a empêchés obtenir des positions à la hauteur de leur qualité artistique. En 1940, l’Allemagne membres du groupe ont été internés en tant qu’étrangers ennemis et le groupe n’a plus Existé. Après leur libération de l’internement, ces musiciens, une fois membres du groupe de jazz le mieux payé d’Allemagne, ont dû gagner leur vie des emplois non musicaux.

Au total, trois des 90 musiciens dépeints dans le livre de Dümling sont toujours vivant – le compositeur George Dreyfus (né en 1928), le violoniste Andy Faktor (né en 1924) et le chef d’orchestre Gerald Krug (né en 1932, qui arrivé enfant en Australie). Diana Weekes, nouvelle traduction de Dümling Le livre devrait servir de rappel bienvenu d’une époque moins éclairée.

Le troisième et dernier lancement de The Vanished Musicians à Sydney : Jewish Refugees in Australia est à l’affiche du Goethe Institut de Sydney 23 à 18h00. Trois présentations sont prévues à Melbourne : au Musée d’Australie à 14h30 le 28 août ; au Conseil des Chrétiens et des Juifs à Victoria à la synagogue d’East Melbourne le 31 août ; et à Le Conservatoire de l’Université de Melbourne le 1er septembre.

Texte de présentation

Environ 9 000 réfugiés juifs de l’Allemagne nazie s’est installée en Australie entre 1933 et 1945, un petit fraction des centaines de milliers qui ont fui. Bien qu’initialement accueillis avec un accueil mitigé en tant qu'«étrangers ennemis », certains de ces réfugiés est resté et a eu un impact significatif sur l’Australie multiculturelle. Ceci livre retrace le parcours difficile des interprètes d’orchestre, virtuoses solistes, chanteurs, chefs d’orchestre et compositeurs qui ont trouvé refuge sur un continent lointain. Quelques-uns étaient des artistes célèbres qui ont fait une tournée en Australie et resté, notamment le virtuose du piano Jascha Spivakovsky et le des Weintraubs Syncopators, l’un des plus grands noms de jazz bandes de la République de Weimar. S’appuyant sur de nombreuses sources primaires – y compris la correspondance, les documents de voyage et les entrevues avec le réfugiés eux-mêmes ou leurs descendants – l’auteur dépeint en détaillent la vie de près d’une centaine de musiciens déplacés. Disponible pour pour la première fois en anglais, ce volume met en lumière une richesse de Histoire juive, exilique et musicale jusque-là inconnue.

Au sommaire : Australie : Jusqu’à présent, et pourtant si proche – « Oh art sacré » : Sur le statut de la musique – a échoué Intégration : Sortir de l’Allemagne, 1933-1937 – De l’autre côté de l’Allemagne le Monde – Sentiments mitigés : les réactions australiennes à la discrimination raciale allemande Politique – « Muss i denn, muss i denn zum Städtele hinaus ? » : Persécution et Fuite – Après la Nuit de Cristal – Le problème des réfugiés d’un Point de vue australien – Sous la loupe des syndicats : les Weintraubs Syncopators – « À bas la cinquième colonne ! » : La Grande-Bretagne pendant la guerre – Internés et diffamés en Australie – « Dans des huttes en tôle ondulée » : Déportés à Hay et Tatura – Blanche-Neige en uniforme : Le sergent de la revue musicale Blanche-Neige – L’année 1945 : Perdu et retrouvé – « Le cultivé l’enthousiasme d’une poignée de missionnaires » : la genèse de Musica Viva Australie – Entre ajustement et affirmation de soi : les contributions des réfugiés à la vie musicale australienne – « Land of Mine » : de nouvelles compositions pour un nouveau Australie – « Happily ever after » : contributions cachées à la culture Diversité.

Albrecht Dümling est un musicologue et critique musical. Après avoir terminé son doctorat sur Arnold Schoenberg et Stefan George, il a publié le premier livre complet sur la collaboration de Bertolt Brecht avec les compositeurs. Pendant plusieurs années, il a a été critique musical pour Der Tagesspiegel et Frankfurter Allgemeine Zeitung. Son exposition sur les politiques musicales nazies, Degenerate Music : A Critical Reconstruction, a fait le tour du monde entier. dans le monde entier, notamment à Londres, Amsterdam, Los Angeles, Séville et Tel Aviv-Jaffa. Dümling a également été consultant de projet pour la série de CD DECCA Entartete Musik. Il est le président de la société musica reanimata, et a été le premier récipiendaire du Prix culturel européen KAIROS.

Éloge de l’édition allemande :
« Dümling a tracé un réseau de liens entre l’Allemagne d’hier et l’Australie d’aujourd’hui, une histoire de disgrâce, de culpabilité, de négligence, d’improbable des coups du sort et même parfois une fin heureuse. » (Shirley Apthorp, L’Australien)
« Dümling est probablement mieux connu comme le conservateur de la musique dégénérée, une importante exposition sur la propagande nazie dans la musique. Dans le Vanished Musicians, sa démarche s’apparente à celle d’un commissaire d’exposition qui apporte des expositions historiques négligées à la lumière. » (Glenn Nicholls, À l’intérieur Histoire)
« La vivacité que Dümling parvient à transmettre dans ses histoires [...] Fait Le livre est une lecture captivante. » (Andrea Bandhauer, Shofar)

Exile Studies. Vol. 14
General Editor: Franziska Meyer

Chapter 1 Australia: So Far, and Yet so Near 1

Chapter 2 ‘Oh sacred Art’: On the Status of Music
The Jewish Bourgeoisie and the Music Profession 9
More German than the Germans: Jews in Berlin 14
Women in the Music Profession 19
Acculturation through Music 20
The Blue Danube: Jews in Vienna 23
Women Musicians 26
Vocation or Hobby? 27
‘In the Prater, Trees are Blooming again’: The Leopoldstadt District 28

Chapter 3 Failed Integration: Getting out of Germany, 1933–1937
The ‘Cleansing’ of Musical Life 31
Jazz: Object of Hate 39
Race and Religion 42
‘Flying like foam …’: From Kulturbund Deutscher Juden to Jüdischer Kulturbund 46
Early Escape 51

Chapter 4 On the Other Side of the World
Spirit of Adventure? Off to Australia as Musicians 53
Celebrities on Tour: Jascha and Tossy Spivakovsky 60
No Opportunities in Germany, even as a ‘Half Jew’ 63
Refuge Britain 72
Arrival with the Royal Grand Opera Company 75

Chapter 5 Mixed Feelings: Australian Reactions to German Racial Politics 81

Chapter 6 ‘Muss i denn, muss i denn zum Städtele hinaus?’: Persecution and Flight
Berlin 1938 89
The Ghettoisation of Musicians 90
‘My nature is not to join in hate but to join in love’ 93
‘An infinitely tougher regime’: Vienna after the Anschluss 95
Political Refugees 106
‘Musicians Unsuitable’: Immigration Policy in Britain and Australia 108
‘There’s a ship, the black freighter’: Ways of Escape, 1938
Direct Travellers to Australia 111
Via Britain 115
Via France 118
Via Luxembourg 121
Further Detours (India, Singapore) 122

Chapter 7 After Kristallnacht
Detour via Sachsenhausen 129
Bach Fugues and the Volga Boat Song: Organist in Singapore 134
‘Protective Custody’ in Dachau 137
Ultimate Destination Australia
Transit via Britain 143
Urgently Sought: Guarantors for Australia 148
‘Larino, safe haven’: The Kindertransports 154
‘Where everybody goes’: New Attractions in Singapore 156
‘Song of the Moldau’: Escape from Prague and Budapest 159

Chapter 8 The Refugee Problem from an Australian Perspective
Thorold Waters and the Australian Musical News 165
‘I’m absolutely plagued by refugees’: Bernard Heinze and the ABC 167
‘The fickle nature of the Australian musical public’: Handling the Immigrants 170
Final Negotiations: Official Immigration Policy 176
‘You will be all right’: Arrival in Australia 183

Chapter 9 Under Union Scrutiny: The Weintraubs Syncopators
The Fight for Jobs 191
‘Somewhere in the World’: Jazz Stars on Tour 196
From Concert Tour to Immigration 200
‘My Melancholy Baby’: Prince’s Restaurant 206
Waiting for Residence Permits 211

Chapter 10
‘Down with the fifth column!’: Britain during the War 217
‘Collar the lot!’ The Internment of ‘Enemy Aliens’ 219
‘My luggage went into the ocean’: The Arandora Star and Dunera 222

Chapter 11 Interned and Defamed in Australia
The Hour of Denunciation 227
Ousted by Competitors: The Fate of the Weintraubs 235

Chapter 12 ‘In corrugated iron huts’: Deported to Hay and Tatura
‘I came here a stranger’: Arrival at the Camp 253
‘Hay Days’: Music behind Barbed Wire 255
‘It is hope that keeps us going’: Meeting Place Tatura 269
New Perspectives 282

Chapter 13 Snow White in Uniform: The Music Revue Sergeant Snow White
‘A funny looking crowd’: The Eighth Australian Employment Company 283
‘Some Day My Prince Will Come’: Walt Disney’s Snow White Film 289
Jew-ropeans in Australia: The Revue Text 293
Blue Danube, Brown Spree: Viennese Melodies instead of German Music 300
‘Sounds of Europe’ 303

Chapter 14 The Year 1945: Lost and Found
Remigration or Naturalisation? 307
‘Deported to Poland’: Bad News from Europe 310
Stages of Integration 314
Ironing or Music? Deciding on a Vocation 317

Chapter 15
‘The cultivated enthusiasm of a handful of missionaries’: The Genesis of Musica Viva Australia 325
Richard Goldner’s Sydney Musica Viva 330
The Rebirth 339

Chapter 16 Between Adjustment and Self-Assertion: Refugee Contributions to Australian Musical Life
Conductors 345
Orchestral Musicians 357
Choirs 361
Soloists 363
Opera 374
Synagogues 379
Ballet and Dance Theatre 384
Popular Music 387
Music Education 391
Music Critics 393

Chapter 17
‘Land of Mine’: New Compositions for a New Australia 401
‘The Back of Beyond’: Film Music Pioneers 402
‘Vereinsamt’[‘Loneliness’]: Composing in Secret 405
‘Dear land we love’: New Beginnings 411
Moses Mendelssohn’s Legacy: Felix Werder 414
The Art of Adaptation: George Dreyfus 417
Two Diametrically Opposed Concepts of Music 423

Chapter 18 ‘Happily ever after’: Hidden Contributions to Cultural Diversity 429

Notes 439
Short Biographies 483
Ship Arrivals 533
Sources and Bibliography 537
Glossary 557
Index 559
About the Translator 572