Après
70 ans la Fondation ILMC redonne vie aux œuvres écrites par Pietro
Maggioli lors de l'internement militaire au Stalag XA Sandbostel
En 1935, le compositeur Pietro Maggioli (photo), déjà organiste de
l'église Madre di Pesaro, déménage à Rovereto ; fait prisonnier par les
troupes allemandes suite à l'armistice du 8 septembre 1943, il est
transféré au Stalag 333 Benjaminow puis au Stalage XA Sandbostel.
À Sandbostel, il a écrit le poème symphonique Chanson des Créatures
(sous-titré Lauda Francescana) pour lui-même, chœur et orchestre
masculins se sont produits dans le Stalag le 19 novembre 1944 dans le
cadre d'événements littéraires et religieux sur S. Francesco d'Assise
organisé par les aumôniers militaires à partir du 4 octobre 1944 ; à
Sandbostel Maggioli, il a également écrit la prière du prisonnier pour
solo, chœur et orchestre masculin et Missa captivorum pour chœur et
orgue masculin (perdu).
Après la guerre, Maggioli retourne à Rovereto et déménage à Rome en 1952
; il y meurt en 1963
Les manuscrits des deux œuvres ont malheureusement été perdus; mon cher
Diego Maggioli, fils de Pierre, m'a dit que la Chanson des Créatures a
été interprétée en 1952 par l'Orchestre symphonique RAI à Turin tandis
que la prière du prisonnier a été interprétée en 1956 par l'Orchestre
symphonique RAI à Rome.
Suite à de nouvelles recherches aux archives musicales de la RAI de
Turin, j'ai retrouvé la réduction de voix et de piano de la Chanson des
Créatures qui, bien que non la partition de l'opéra, représentait un
énorme pas en avant dans la recherche sur Maggioli;
j'ai trouvé la
beauté du travail, sacré au sens le plus sublime de la fin de
l'architecture solide.
Chanson des
Créatures de Maggioli utilise entièrement les paroles originales de
S. Francesco d'Assise alors que le chant – réparti entre ténor, baryton
et chœur masculin – est d'un cadre néo-romantique et d'un grand souffle
orchestral basé sur une estimation d'un orchestre d'environ. 40 (
quarante) éléments.
Cependant, la réduction d'une œuvre ne peut pas rendre la beauté et les
couleurs de la partition dans son intégrité, d'autres matériaux ont été
nécessaires pour obtenir un croquis de l'œuvre aussi proche que possible
de la façon dont l'auteur l'a écrit ; l'occasion s'est présentée avec
joie en avril dernier lors d' recherche à Rome dans le cadre du projet
FUTUR MEMORIES - 100 voyages soutenus économiquement par la région des
Pouilles.
Après la mort de Diego il y a quelques années, il n'y avait plus
qu'espoir de poursuivre les recherches parmi les matériaux de Diego ;
grâce à la merveilleuse collaboration de Pia et Patrizia Maggioli,
respectivement veuve et fille de Diego, nous avons désespérément mis en
lumière de vieux disques Pyral
(disques matriciels) contenant
l'enregistrement de Cantico of Creatures, Prière du prisonnier et autres
œuvres de Maggioli écrites en captivité (les disques sont en bon état).
La récupération des disques Pyral était essentielle car elle a
finalement permis la reconstruction de la source musicale dont le
support papier a été perdu ; après un nettoyage complet des disques
Pyral et un chargement méticuleux du matériel phonographique original
sur les disques modernes par Tommy Cavalieri dei Sorriso Studios à Bari
– désormais consacrés comme un technicien de confiance irremplaçable de
la Fondation ILMC – nous avons enfin récupéré le matériel phonographique
de toutes les œuvres écrites par Maggioli lors de son internement à
Sandbostel
Comme l'a déclaré Tommy Cavalieri, « les disques ont été lavés avec de
l'eau distillée déminéralisée purifiée de la plus haute qualité, les
travaux ont été effectués avec transfert analogique de la platine à
entraînement direct et traités mécaniquement avec lecture stroboscopique
sur un module phono 47 ohm acquis directement sur la station numérique (DAWAvid
Protools) haute résolution ; la restauration physique nécessaire du
support de microgroove a été assurée, le contenu des disques d'origine a
été entièrement reproduit avec succès. »
Ce sont des œuvres d'une beauté inouïe, d'un grand souffle symphonique,
et qui font oublier injustement l'idée d'un grand compositeur italien
comme Pietro Maggioli.
Maintenant et surtout dans le cas de la chanson des créatures – grâce
aussi à la réduction de pianiste déjà en possession de la Fondation ILMC
– il sera encore plus facile de reconstruire les partitions de Maggioli
; un grand pas en avant dans l’histoire de la littérature musicale de
concentration
Nous avons un objectif : reconstruire les deux partitions de Maggioli et
les interpréter en 2025 à l'occasion du 80e anniversaire de la fin de la
Seconde Guerre mondiale ; nous devons reconstruire les œuvres, étirer
les partitions et les parties, préparer les solistes, les chœurs
masculins et l'orchestre.
Nous sommes convaincus que tant qu'un ouvrage écrit en prison et une
déportation n'est pas exécuté, que son score ait été récupéré ou
reconstruit, il reste toujours prisonnier dans la Lager ou le Goulag où
il a été conçu et créé.
Fondation ILMC Amis, collègues,
aidez-nous à finir le rêve ; nous avons fait la première moitié de
l'opération (la plus difficile et la plus chère) mais grâce à votre
aide, nous pouvons terminer l'opération Maggioli dans quelques mois.
Pour tout problème écrivez à info@fondazioneilmc.it ou appelez/envoyez
un message WhatsApp au +39 347 7517282
A
partir de juin 1940, le Stalag IIB Hammerstein (aujourd’hui Czarne, Pologne)
héberge des prisonniers de guerre internés militaires polonais, belges,
français, serbes, américains, italiens et soviétiques. ces derniers étaient
logés au Lager-Ost, la voie ferrée les séparant du reste du site.
De novembre 1941 à mars 1942, une épidémie de fièvre typhoïde frappa la Lager-Ost,
faisant 45 000 victimes parmi les Soviétiques ; le 29 janvier 1945, le Stalag a
été liquidé, en avril de la même année, les 500 prisonniers de guerre restants
au Stalag IIB ont été libérés par les troupes soviétiques.
Au lendemain de l’armistice, le violoniste et altiste Lorenzo Lugli, premier
violon de l’Orchestre symphonique de la RAI de Turin, est fait prisonnier ;
transféré au Stalag IIB, il écrit en mai 1944 l’Hymne des prisonniers italiens
de Hammerstein.
En 2002, j’ai récupéré l’hymne grâce à Domenico Morra, le camarade de Lugli ;
après la guerre, Lugli reprend sa carrière et en novembre 1945 il fonde le
quatuor à cordes Città di Torino, il est professeur de violon et d’alto aux
conservatoires de Turin, d’Alexandrie et à l’Institut de musique de Cuneo.
La même année, je cherchais le Cantique des créatures écrit par Pietro Maggioli
(photo) au Stalag XA Sandbostel ; mes sources ont cité Maggioli comme organiste
de l’église mère de Pesaro.
En réalité, Pietro Maggioli est né à Milan en 1907 ; plus tard, j’ai déplacé
l’axe de recherche à Rovereto, où Maggioli s’est installé en tant que lauréat du
concours pour l’enseignement dans les collèges.
Maggioli a été interné à Sandbostel après l’armistice, son Cantique des
créatures a été joué en octobre 1944 au Stalag en présence d’internés et
d’aumôniers militaires ; en 1944, une Missa captivorum a également été écrite à
Sandbostel avec le simple accompagnement de l’orgue.
Après la guerre, Maggioli retourna à Rovereto et s’installa finalement à Rome.
J’ai joint par téléphone un certain Diego Maggioli résidant dans la capitale et,
avec soulagement, j’ai découvert qu’il s’agissait du fils de Pietro.
Malheureusement, Diego m’a dit que, lors d’un déménagement, le Cantique des
Créatures avait été perdu ; L’âme du musicien s’est effondrée, celle du
chercheur a rationalisé l’échec de mois et de mois de recherche.
J’ai essayé de comprendre si d’autres sources de l’œuvre pouvaient être
récupérées et en cela Diego a été éclairant ; il m’a dit que l’œuvre avait été
exécutée en 1952 par l’Orchestre symphonique de la RAI de Turin.
Je savais que toutes les archives musicales de la RAI après la liquidation de
ses orchestres symphoniques – à l’exception de celle de Turin – avaient été
transférées dans la capitale piémontaise ; Le directeur des Archives musicales
de Turin a répondu que les archives antérieures à 1960 n’avaient pas été
informatisées et que la recherche manuelle pouvait donc durer une semaine, un
mois, trois mois.
Il ne restait plus qu’à patienter ; heureusement, c’est le même archiviste qui
m’a rappelé dix jours plus tard pour me dire qu’il avait retrouvé la réduction
pour voix et piano du Cantique des créatures.
Bien sûr, ce n’était pas le score mais mieux que rien, alors on m’a envoyé la
réduction ; C’est une belle œuvre, sacrée au sens le plus sublime du terme.
À ce moment-là, l’âme du reconstructeur et du réparateur s’est mise en mouvement
; c’était à la partition d’être écrite sur le PC et de profiter de tous les
voyants lumineux des instruments notés par Maggioli dans la réductionation.
En un mot, remettre les couleurs là où aujourd’hui il n’y a que du noir et du
blanc ; Je crois vraiment que Maggioli a forgé un chef-d’œuvre et qu’il a
également eu tout le temps de le créer.
Oui, le temps ; cela n’a certainement pas manqué chez Campo et, en effet, la
plus grande ambition du compositeur est probablement d’écrire de la musique sans
les tracas de la vie quotidienne.
Par un jeu de paradoxes lunaires, c’est le Campo qui lui a offert cette
possibilité.
La récupération cahoteuse mais réussie du Cantique des Créatures répond à une
ligne de recherche stratégique inchangée ; Pas un petit morceau de musique créé
en captivité ne sera laissé derrière.
Instincts ancestraux de survie et de peur du feu sublimés dans des combinaisons
inédites entre l’esprit et le cœur ; Au-delà de l’impondérable préciosité
humaine et générationnelle de l’ensemble de la production musicale créée en
captivité, nous sommes face à de grands chefs-d’œuvre de la musique du XXe
siècle.
Dans un Nuremberg de cerveaux et de cœurs, la musique écrite en captivité et en
déportation équivaut à un témoignage et constitue une preuve irréfutable de
l’incommensurabilité de l’âme humaine, perpétuellement capable de se dresser
au-dessus de l’humanité souffrante et des décombres de la civilisation.
Francesco Lotoro