Project Paloma Volume 3 : The Netherlands
Second World War flute & piano masterpieces
Zefir ZEF9700
Emily Beynon (Flöte), Andrew West (Klavier)
20.10.2023

 

 

 

• Marius Flothuis (1914–2001) Sonata da camera for flute and piano 1943
1. Cadenza 1:41
2. Sonatina 3:29
3. Lamento 2:06
4. Rondo alla Francese 2:43
• Willem Andriessen (1887–1964) Praeludium for piano 1942 3:09
• Marius Flothuis Aubade for flute solo 1944 3:17
• Rudolf Escher (1912–1980) Habanera for piano 1945
• Leo Smit (1900–1943) Sonata for flute and piano 1939-43
1. Allegro 3:15
2. Lento 4:37
3. Allegro moderato 4:55
• Hans Osieck (1910–2000) Varsovie Accuse for piano solo 1946 4:36
• Dick Kattenburg (1919–1944) Pièce pour flûte et piano 1945 4:09

Les ténèbres de la Seconde Guerre mondiale ont affecté les compositeurs de différentes manières. Cette collection d’œuvres des Pays-Bas montre que certains l’ont affrontée de front, tandis que d’autres ont choisi des formes musicales qui semblent regarder indirectement l’horreur - bien qu’aucune n’en ait été épargnée. Smit et Kattenburg sont tous deux morts dans les camps, deux des 102 000 victimes juives, sintis et roms des Pays-Bas qui ont été tuées. Marius Flothuis a écrit sa Sonata da Camera (1943) et son Aubade (1944) dans les camps nazis. Une grande partie de la Sonate est néoclassiquement détachée, mais le Lamento au centre montre la douleur du compositeur, tandis que la pureté de l’Aubade transmet l’espoir d’une aube nouvelle. Les trois mouvements de la puissante sonate de Leo Smit, écrite en 1939, reflètent le désespoir croissant de ses propres expériences; le lent mouvement tragique date de février 1943, peu avant sa déportation. La mazurka Varsovie accuse (1946) de Hans Osieck, décrite comme « lente, triste et inquiétante », est lourde de la misère du ghetto de Varsovie ; il jette un jour nouveau et terrible sur l’exubérance juvénile de Pièce de Dick Kattenburg (1939), car lorsqu’Osieck a écrit cette œuvre, Kattenburg, âgé de 24 ans, avait déjà été assassiné à Auschwitz. Même le romantisme luxuriant du Praeludium d’Andriessen (1942) est teinté de tristesse, et l’obsédante Habanera (1945) d’Escher n’est qu’une lueur fantomatique de ce à quoi elle aurait pu ressembler avant la guerre.