• Robert Gerson Müller-Hartmann
• Père : Joseph Müller (1849-1903)
• Mère : Jenny Hartmann (1849-1924)
• Né : 11 Oct 1884, Hambourg, Allemagne
• Décédé : 15 déc 1950 (66 ans), Dorking, Surrey, Angleterre
• 1920 (environ) (35-36 ans), enseignant; Hambourg, Allemagne
• de 1923 à 1933 (38-49 ans), chargé de cours; Hambourg, Allemagne
• de 1931 à 1933 (46-49 ans), Radio allemande
• de 1933 à 1937 (age 49-53), Jüdischen Kulturbund, École de jeunes filles de la Karolinenstrasse
• 1937 (53 ans), Londres, Angleterre

Compositeur, professeur et écrivain allemand. Il étudie à Berlin au Conservatoire Stern, puis revient à Hambourg en 1913 pour enseigner théorie musicale au Conservatoire Bernuth, également au Conservatoire Vogt, écrivez critique et articles pour le Hamburgischer Correspondent et Hamburger Fremdenblatt, et composer. Nommé maître de conférences en théorie à la Université de Hambourg en 1923-33, il a été contraint de renoncer à son poste lorsque le Les nazis sont arrivés au pouvoir. Avant 1933 La musique orchestrale de Müller-Hartmann comprend une symphonie (1927) et d’autres œuvres substantielles (ouverture pour Léonce et Lena, 1922; Variations sur un thème pastoral, 1925) interprété par des chefs d’orchestre aussi éminents que Strauss et Muck. Il a également composé Aufgaben zur Harmonielehre [Exercices pour la théorie de l’harmonie] (Leipzig, 1928). Il a également travaillé pour la radio nord-allemande (1931-33)

Après quatre années passées à enseigner dans des instituts juifs (Jüdischen Kulturbund), il s’enfuit en Angleterre en 1937 et s’installa à Dorking (Surrey). Il est devenu un ami proche de Vaughan Williams, dont il a partiellement traduit The Pilgrim’s Progress en allemand. Vaughan Williams, Imogen Holst (fille unique de Gustav Holst) et Genia Hornstein l’a aidé à trouver du travail et à établir une nouvelle vie dans un pays étranger.
Robert Müller-Hartmann est devenu un compositeur important à part entière, Sinfonietta (1943), Craigelly Suite (1944), musique de chambre (trois quatuors et deux sonates pour violon, entre autres œuvres), pièces pour piano et chansons. Il y a maintenant des signes d’un regain d’intérêt.

Robert Müller-Hartmann
né le 11 Octobre 1884 à Hambourg, en Allemagne
décédé le 15 Décembre 1950 à Dorking (Surrey), Royaume-Uni
Compositeur, musicologue, professeur de théorie musicale

Robert Müller-Hartmann, né le 11 octobre 1884, est issu de la troisième génération d’une famille de musiciens hambourgeois. Son père Josef Müller (1849-1903) était clarinettiste et professeur de piano, sa mère Jenny Müller, née Hartmann (1844-1924), était femme au foyer; ils eurent cinq enfants, dont Robert Gerson comme deuxième plus jeune. À partir de 1920, Robert utilise le suffixe Müller-Hartmann, choisi d’après le nom de jeune fille de sa mère, qui est inscrit à l’état civil et s’applique donc également à sa femme et à ses trois enfants. Robert Müller-Hartmann était un lointain parent du compositeur Paul Dessau (sa grand-mère Sophie Müller est née Dessau).

Élevé à Hambourg, Müller-Hartmann étudie au Conservatoire Stern de Berlin de 1900 à 1904 avec Eduard Behm (composition), Max Loewengard (théorie musicale) et Anton Foerster (piano). À son retour à Hambourg, il épousa Elisabeth Asch, également issue d’une famille juive de Hambourg, avec qui il eut trois enfants. De 1912 à 1922, Müller-Hartmann est professeur de théorie au Conservatoire Krüss-Färber et au Conservatoire de musique Bernuth de Hambourg, puis professeur de théorie musicale à l’Université de Hambourg pendant dix ans. De 1931 à 1933, Müller-Hartmann a également été membre du conseil consultatif musical du NORAG à Hambourg, où il a travaillé sur la programmation sous la direction de GMD José Eibenschütz. Il est apparu comme critique musical et essayiste indépendant et a eu du succès en tant que compositeur. En 1925, 1928 et 1929, Müller-Hartmann a reçu des bourses de la Commission sénatoriale pour la préservation de l’art à Hambourg, pour laquelle il a exprimé sa gratitude en composant une ouverture aux célébrations du Jour de la Constitution en 1929.

Lorsque les nazis arrivèrent au pouvoir en janvier 1933, les perspectives de Müller-Hartmann se détériorèrent brusquement. Dans la terminologie nazie, il était considéré comme un « Juif à part entière » (StengelT/GerigkH 1941), de sorte qu’il pouvait calculer qu’il serait bientôt renvoyé de l’université. En 1923, il reçoit sa première mission d’enseignement de l’harmonie et de la forme. En 1930, la mission d’enseignement, initialement destinée aux étudiants en musicologie, est étendue à la formation des enseignants. Le 10 mars 1933, soit six semaines après la chute du mur de Berlin, il avait reçu un nouveau devoir d’enseignement de cinq heures et demie par écrit pour le semestre d’été à venir. Que ce soit en raison de sa sincérité ou d’une méfiance bien fondée à l’égard des nouveaux dirigeants, Müller-Hartmann écrivit à l’Autorité de l’enseignement supérieur de Hambourg le 2 mai 1933 qu’il « attirait l’attention » sur le fait qu’il était un « Juif » et demandait donc des informations immédiates quant à savoir si sa « mission d’enseignement existe toujours ». (StAHH Müller-HartmannR). Comme on peut le voir dans une note manuscrite sur la lettre, le responsable a immédiatement appelé Müller-Hartmann et a pu enregistrer le résultat de la conversation: « M. Müller-Hartmann m’a expliqué par téléphone qu’il avait demandé à être relevé de sa mission d’enseignement. Convenu qu’aucune autre communication ne doit être faite. Avec cela, l’autorité était bonne: puisque Müller-Hartmann avait officiellement démissionné lui-même, toutes les demandes de restitution étaient réglées. Cependant, après la guerre et quelques années après la mort de Müller-Hartmann, la famille réussit à obtenir une pension de veuve complète des autorités hambourgeoises pour Elisabeth Müller-Hartmann, qui vivait en Angleterre. Elle y a emménagé jusqu’à sa mort en 1981 (lettre des fils de Müller-Hartmann à Peter Petersen datée du 4 septembre 1988) ».

De 1933 jusqu’à son émigration en 1937, Müller-Hartmann est professeur de musique à l’école juive pour filles de la Carolinenstraße 35 à Hambourg. Son élève de l’époque, Miriam Carlebach – fille du grand rabbin de Hambourg Joseph Carlebach – se souvient que les leçons de musique de Robert Müller-Hartmann visaient principalement à saisir les contextes musicaux et stylistiques. Cette référence, ainsi que d’autres rapports sur les leçons de musique extrêmement vivantes (tels que les témoignages sur la pièce de chant de l’école « Le voyage autour de la terre », qui a également attiré l’attention de la presse juive), suggèrent que Müller-Hartmann était proche des efforts pédagogiques de réforme des années 1920. En plus de ses activités d’enseignement à l’école Carolinenstraße, Müller-Hartmann a dirigé la section musicale du conseil consultatif artistique de l’Association culturelle juive de Hambourg. Il a donné des conférences d’introduction ou a écrit des commentaires préparatoires pour les concerts du Kulturbund. Au sein de la Fondation Mémorial Franz Rosenzweig, il a participé à des groupes de travail musicaux.

En 1937, Robert Müller-Hartmann s’exile en Angleterre avec sa femme Elisabeth et sa fille Susanne. les deux fils Rudolf Josef (Josef) et Dietrich (Jedidja) décidèrent d’immigrer en Palestine. L’émigration des Müller-Hartmann, qui a été demandée d’Angleterre en 1938 (la famille était venue sur l’île avec un visa touristique en 1937), a eu lieu avec l’autorisation officielle des autorités allemandes et comprenait le transfert ultérieur du mobilier et le transfert d’un petit héritage de la mère d’Elisabeth Müller-Hartmann, décédée en 1938. Néanmoins, la famille vivait initialement dans les conditions les plus pauvres en raison de l’interdiction de travailler pour les immigrés, qui pouvait être un peu améliorée par le soutien d’amis en Angleterre (20 £ par mois). Le compositeur Vaughan Williams, de douze ans son aîné, très respecté en Angleterre, s’occupa du réfugié d’une manière amicale (il publia une nécrologie pour Müller-Hartmann dans le « Dorking Advertiser » en décembre 1950). Les contacts avec d’autres exilés étaient également importants. Müller-Hartmann a noué une amitié durable avec le compositeur et chef d’orchestre Berthold Goldschmidt, également originaire de Hambourg, dans le voisinage immédiat duquel il a vécu pendant un certain temps (Belsize Park Garden à Londres NW3). Comme lui, Müller-Hartmann a également donné des conférences en allemand à la BBC. En outre, il avait des tâches dans l’Association culturelle allemande libre. Müller-Hartmann a également travaillé pour l’éditeur de musique Hinrichsen Edition Ltd. et a eu plusieurs élèves privés.

Les compositions de Robert Müller-Hartmann (musique pour piano, musique de chambre, chansons, chœurs et œuvres orchestrales) montrent une orientation vers le classicisme allemand et le romantisme dans le sillage de Brahms et Richard Strauss. D’importants interprètes ont défendu sa musique, notamment Otto Klemperer, qui a créé l’Ouverture « 'Leonce and Lena' » à Cologne en 1923, et Artur Schnabel, qui a interprété la Sonate pour violon op. 5 avec le violoniste hambourgeois Heinrich Bandler. Richard Strauss, Karl Muck, Fritz Busch et Karl Schuricht ont également interprété des œuvres orchestrales de Müller-Hartmann. Plusieurs de ses œuvres ont été diffusées à la radio, principalement par la BBC, mais aussi par NDR et Radio Jérusalem. Müller-Hartmann s’intéressait à la nouvelle musique de son temps, même si ses propres compositions n’avaient aucune part dans le développement d’une nouvelle syntaxe musicale. Sa vision de la musique est restée classiquement idéaliste, son credo tout au long de sa vie a été « Vers la nature » (cf. Müller-HartmannR 1920).

Robert Müller-Hartmann est décédé le 15 décembre 1950 à Dorking (Surrey), sa femme lui a survécu de 31 ans. Après la mort de la fille Suzanne d’Angleterre, une partie de la succession, qui comprend des autographes, est allée en Israël pour vivre avec les deux fils Joseph et Jedidja et est maintenant à la Bibliothèque nationale d’Israël à Jérusalem (NLI Müller-HartmannR). En revanche, une succession partielle avec correspondance est conservée à la Bibliothèque d’État et universitaire Carl von Ossietzky à Hambourg (SUCvO Müller-HartmannR).

Sources principales: LexM Müller-HartmannR

Citation recommandée Peter Petersen: Robert Müller-Hartmann, dans: Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit, Claudia Maurer Zenck, Peter Petersen (eds.), Hambourg: Universität Hamburg, 2008 (https://www.lexm.uni-hamburg.de/object/lexm_lexmperson_00002793).

Personnel

Professions/Activités

Persécution/Exil

Œuvres

Compositions

1 Œuvres orchestrales

1.1 Œuvres orchestrales avec numéro d’opus

• Ballade symphonique, op. 2, 1907, rév. 1944 (37 p.).
• Variations et Fugue sur un thème qui lui est propre, op. 3.
• Ouverture symphonique, op. 7, pour grand orchestre.
• Variations sur un thème pastoral, op. 13, pour grand orchestre.
• Léonce et Lena : Ouverture de la Comédie de Georg Büchner, op. 14, Rahter/Benjamin (partition complète, 57 p.).
• Symphonie en do majeur, op. 18 (inachevé, 62 p.).
• Suite à E-Dur, on. 25 (88 S.).
• Ouverture de la célébration de la Constitution, op. 26 millions
• Suite, L’Eau, op. 28.
• Variations sur « Jungfräulein, soll ich mit Euch geh’n », pour petit orchestre, op. 33, No 1 (votes, 26 p.).

1.2 Autres œuvres orchestrales (arrangements, œuvres sans numéro d’opus)

• Suite pour la jeunesse (d’après les Pièces pour piano pour la jeunesse op. 23) (25 pages).
• Variations sur « Sleep, Child, Sleep ».
• Ouverture du festival (« By Pine Tree ») (37/38 S.).
• Sinfonietta pour petit orchestre.
• Craigelly Suite pour orchestre à cordes.
• A Dream, pour violon et orchestre (5 p.).
• The Bird Wedding (arrangement de chansons folkloriques) pour deux voix et petit orchestre.
• Gawân: musique de scène pour la pièce mystérieuse « Gawân » d’Eduard Stucken (partitions, 9 p. et 14 p.); Choeurs (réduction piano 4 p.).
• Musique de scène pour la pièce de Gerhart Hauptmann « Veland », op. 19 (note complète, 29 p.).
• Considérez votre verdict (Filmmusik).

1.3 Arrangements et arrangements

• Telemann-Suite (46 S.).
• Pachelbel, Chaconne pour orchestre à cordes.
• Loewe, Chanson de mariage (Goethe).
• Chopin, Mazurka, on. 56, n° 2.

2 Musique de chambre

2.1 Quatuors à cordes

• Quatuor à cordes n° 1, op. 9 (votes, 39 p.).
• Quatuor à cordes n° 2, op. 38 (votes, 24 p.).
• Quatuor à cordes n° 3 (voix, et une nouvelle coda pour le finale, 24 pages).

2.2 Violon et piano

• Sonate n° 1, op. 5, Rahter/Benjamin.
• Sonate n° 2, op. 21 (26 S.).
• Nocturne (4 s.).
• Nocturne, 1943 (3 s.).
• Allegretto grazioso (4 S.).
• Andante tranquillo (2 S.).

2.3 Violoncelle et piano

• Élégie (2 S.).
• Méditation (2 S.).

2.4 Deux pianos

• Danse grotesque (8 S.).

2.5 Piano à quatre mains

• Variations sur un thème pastoral, op. 13.
• Variations sur « Jungfräulein, soll ich mit Euch geh’n », op. 33, no 1 (16 p.).
• Variations sur une chanson pour enfants, op. 33, no 2 (12 p.).
• Sonate en la mineur, op. 34 (d’après la Sonate pour orgue, 36 p.).

2.6 Autres compositions

• A Dream, Septuor pour harmonium, deux violons, alto, violoncelle, contrebasse, timbales et glockenspiel.
• Dance, pour deux violons, alto, violoncelle et contrebasse (2 p.).
• Jaakob’s Dream, Shepherd’s Song pour trois violons et flûte (3 p.).
• Trio pour flûte, violon et alto, op. 35, rév. 1945 (10/21 p.).
• Suite pour trois flûtes à bec (soprano, alto et ténor), Schott, 1951.
• Sonate pour deux violons, op. 32, câlin.
• Sonatine pour violon et violoncelle (6 p.).

2.7 Arrangements u. a.

• Bach, « Sheep may safely broute », arr. pour violoncelle et piano.
• Kreutzer, Études nos 36, 37 et 38 pour violon et piano.

3 Musique pour un instrument

3.1 Piano

• Two Serious Pieces, op. 1.
• Seven Sketches, op. 6.
• Trois pièces pour piano, op. 8, Rahter/Benjamin.
• [3 pièces] (4 S.).
• Passacaglia, on. 17.
• Symphonie en do, op. 18 (réduction piano).
• Trois Intermezzi et Scherzo, op. 22 (14 p.).
• Pièces pour piano pour la jeunesse, op. 23.
• Ouverture de la célébration de la Constitution, op. 26 (réduction piano; 10 p.).
• Festival Overture (réduction piano) (14 p.).
• Quatre pièces pour piano, op. 30 (6 p.).
• Ballade symphonique, op. 2, 1907, rév. 1944 (réduction pour piano).
• Un rêve.
• Deux bagatelles pour Ruth Dyson.
• ? = Deux bagatelles pour pianoforte, nr. 1 (3 s.).
• Variations sur un thème d’amateur (6 s.).
• Variations sur un thème de Henry Purcell, op. 36 (12 p.).
• Cinq pièces.
• À la fin de la journée (4 pièces) (5 pages).
• 14 pièces pour piano.
• Cantique (1 S.).
• Léonce et Lena : musique pour Lustreel de Georg Büchner, op. 14 (réduction pour piano, 27 p.).
• Léonce et Lena : épisode lyrique (2 p.).
• [Article sur un thème russe] (1 p.).
• Valse d’Amour (4 S.).
• Bach, Air (édition).

3.2 Orgue

• Passacaglia, on. 17b, Rahter/Benjamin, 1926.
• Sonate en la-Moll, op. 34b (21 S.).
• Préludes courts, sur. 40.
• Bald oder spät des Todes Raub (Prélude choral, 3 p.).
• Valet [sic] je te donnerai (Prélude choral, 2 p.).

3.3 Flûte

• Jaakob’s Dream, Shepherd’s Song (2 p.).

4 Œuvres chorales

4.1 Chœur mixte

• Trois dictons de Christian Morgenstern, op. 24 (7 p.) (1. Ne voyez pas ce que font les autres..., 2. Pourquoi accuses-tu le monde méchant, 3. Oh, comme j’apprends volontiers la douceur).
• Quatre mélodies pour chœur mixte a cappella d’après des poèmes de Christian Morgenstern, op. 29 (14 p.) (1er Hymne, 2ème Hymne) Celui qui ne connaît pas le but, 3. Ô nuit..., 4. vaincu!).

4.2 Chœur d’hommes

• Trois chœurs d’hommes sans accompagnement, op. 31 (7/11 p.) (1. In Freundschaft (L. Anzengruber), 2. Oktoberlied (Th. Storm), 3. Feierabend (R. Dehmel)).

4.3 Chœur de femmes

• Feierabend (arr. de Trois Chœurs d’hommes, op. 31, n° 3).
• Quatre chœurs de femmes basés sur des poèmes de Goethe, op. 37 (5 p.) (1. Par amour, 2. C’était un berger paresseux, 3. écouté, 4. la nuit, quand la bonne humeur erre).

5 Chansons

5.1 Chansons allemandes avec numéro d’opus

• 4 mélodies pour voix aiguë et piano, op. 4, Simrock, 1912 (1. Le Bien-aimé (Emile Verhaeren), 2. Je te vois souvent (Maidy Koch), 3. Les Deux (Hugo von Hofmannsthal), 4. Les chansons du soir (Stefan Zweig)).
• 5 mélodies pour voix et piano, op. 11, Rahter/Benjamin 1918 (1. Am Flusse (Walter Calé), 2. Liebesode (D. E. Hartleben), 3. Je te vois souvent en mille photos (Novalis), 4. La Lune blanche (Verlaine, traduit par Hardt), 5. Le ciel y est sur le toit (Verlaine, traduit par Hardt)).
• Poèmes d’amour de Ricarda Huch pour voix et piano op. 12, Rahter/Benjamin 1918
  (Part I: 1. Wo hast Du all' die Schönheit hernahme, 2. Quel feu, 3. Une mélodie chante mon cœur, 4. How Do We Love So Faithfully, 5th Storm Song; Hier, j’ai pleuré dans le sein du bonheur, Part II: Gonfle dans mon ruisseau, 1. Désir, 2. Impatience, 3. Insatiable).
• Six mélodies pour voix et piano, op. 15, Simrock 1923 (1ère nuit en mer (Alexander Zinn), 2. Es ist Nacht (Christian Morgenstern), 3. Qu’accusez-vous du monde du mal (Christian Morgenstern), 4. Rosa Mystica (Oscar Wilde), 5. Lieb Liebchen (Heinrich Heine), 6. Nie Nixen (Heine)).
• Five Chinese-German Songs, traduit en allemand par Richard Wilhelm, pour voix et piano, op. 16, Rahter/Benjamin 1925
  1. Dans le camp de prisonniers (Li Yi)
  2. La Fille dans le jardin (Wang Gia)
  3. À la fleur d’amandier (Lin Pu)
  4. 4ème salutation à la distance (chant folklorique du temps Han)
  5. 5ème séparation (chant folklorique du temps han).

5. 2 chansons allemandes sans numéro d’opus

• Sérénade du soir (pour voix grave) (3 p.).
• Feiertage (Jacob Loewenberg) (2 S.).
• The Enemy, pour voix basse (Clemens Brentano) (2 p.).
• Le Bon Pasteur (R. Dehmel) (3 p.).
• Liebesgesang (1 S.).
• Liebessch[m]erz (?) (1 p.).
• Coquelicots (Hermann Löns) (2 p.).
• Morgen (Jacob Loewenberg) (2 S.).
• Foudre jaune soufre (Löns) (3 p.).
• Seaman’s Blood (Willfried Tollhaus (A. Zinn)) (3 p.).
• Der Spinnerin Lied, pour voix basse (Brentano) (3 p.).
• Amour mortel (?) (2 p.).
• Totenreise (?) (1 S.).
• Les Rejetés (Gustav Falke) (4 p.).
• Wanderrast (Loewenberg) (4 S.).
• Wiegenlied (Loewenberg) (3 S.).

5.3 Chansons anglaises sans numéro d’opus

• [Dix chansons anglaises].
• Berceuse d’hiver (Ursula Wood) (3 S.).
• Le devin (Ursula Wood) (4 S.).
• Béatrice de Dante (Sylvia Sprigge) (2 S.).
• Qu’est-ce que l’amour ? (Sprigge) (2 S.).
• Ségeste (Sprigge) (2 S.).
• C’est chose faite (Lucretia S. McGain) (1 S.).
• Vous serez là (Lucretia S. McGain) (2 S.).
• Ce n’est pas un cor de chasse (?) (2 S.).
• Le Navire d’Argent (?) (3 S.).
• Toi et moi (Nicolai Gumilev, transcription du russe par Jakov Hornstein).
• [5 chansons anglaises] (1. Lièvres sur les montagnes (1 S.), 2. Lord Rendall (1 S.), 3. Une faucheuse aux vents (Sylvia Sprigge) (3 s.), 4. Les Graines de l’Amour (?) (1 S.), 5. The Wraggle Taggle Gipsies, O! (1 S.)).
• 8 Chansons pour enfants, Curwen 1950 (1. Petit poisson d’avril (E. Rendall), 2. Henry et Mary (Robert Graves), 3. Allumez les lampes, allume-feu (E. Farjeon), 4. Les rivaux (James Stephens), 5. Les marguerites (James Stephens), 6. Les Chasseurs (Walter de la Mare), 7. Mima (de la Mare), 8. Le Ferry (C. G. Rossetti).
• 3 Duos vocaux pour soprano et contralto, Hinrichsen 1951 (1. Spring (W. Blake), 2. Où est l’amour (C. Rossetti), 3. Chanson un matin de mai (Milton)).

5.4 Arrangements

• J. F. Reichardt, Wach' auf meins Herzens Schöne, pour soprano et alto (mélodie de Reichardt, mouvement de Robert Müller-Hartmann).
• [Deux chansons folkloriques] (2 p.) (1. Sandman pour deux voix et deux violons, 2. The Bird Wedding, pour deux voix et petit orchestre).
• [Deux chansons folkloriques] (2 p.) (1. Des Narren Volkslied aus Oberbayern, pour chœur d’hommes et piano, 2. Three Knights Rided, pour chœur d’hommes et piano).
• Mozart, « Les frères tendent la main à l’alliance », KV 623a.

Cet indice a été compilé par Martin Anderson en 2001 et traduit et révisé par Peter Petersen en 2007.

Écrits

Environ 120 textes sur les compositeurs et les œuvres, questions d’histoire et d’esthétique de la musique, problèmes de théorie musicale et d’éducation, index dans le domaine de Kfar Giladi.

• Livre de travail pour l’harmonie, Leipzig, 1928.

Enregistrements

• Enregistrement de l’ouverture de R. Müller-Hartmann sur « Léonce et Lena » par la radio nord-allemande, archives sonores, marque MU B 271/1 (durée: 8'45'')
• Le domaine de Kfar Giladi contient des enregistrements amateurs sur bande des pièces suivantes de Robert Müller-Hartmann: « Craigelly Suite », « Sinfonietta », « Overture to 'Leonce and Lena' » (cette dernière avec Paul Dessau comme chef d’orchestre).

Sources

Archives

BAB Müller-HartmannR

Bundesarchiv, Berlin, http://www.bundesarchiv.de/: contient: mention nominative de Robert Müller-Hartmann dans la « Liste des Juifs, des Juifs Mischlinge et des Juifs apparentés exclus de la Chambre de musique du Reich », quatrième partie, M-R (signe: R 55/21303).

LexM Müller-HartmannR

Archives « Musiciens persécutés de l’époque nazie » au Département de musique et dictature, Institut de musicologie historique de l’Université de Hambourg, https://www.lexm.uni-hamburg.de: contient: correspondance, y compris des documents sur Robert Müller-Hartmann.

NLI Müller-HartmannR

Bibliothèque nationale d’Israël, Jérusalem, http://web.nli.org.il/: contient: correspondance de et avec Robert Müller-Hartmann (Sign.: Mus 109).

SBMW Müller-HartmannR

Collection Barbara Müller-Wesemann, Hambourg: contient: Documents sur l’Association culturelle juive de Hambourg et Robert Müller-Hartmann.

StAHH Müller-HartmannR

Archives d’État de la ville libre et hanséatique de Hambourg, http://www.hamburg.de/staatsarchiv/: contient: Correspondance de l’Autorité de l’enseignement supérieur de Hambourg avec Robert Müller-Hartmann (Sign.: Enseignement supérieur, Université, Müller-Hartmann, P.M.223).

SUCvO Müller-HartmannR

Bibliothèque d’État et universitaire Carl von Ossietzky, Hambourg, http://www.sub.uni-hamburg.de/: contient: Succession partielle de Robert Müller-Hartmann avec correspondance 1930-1949.

Documents publiés

Müller-HartmannR 1920

Robert Müller-Hartmann: On Music Understanding, dans: Hamburger Kalender 1920, Hartung: 1920, pp. 38-41.

Publications nazies

BrücknerH/RockCM 1938

Judaism and Music – with an ABC of Jewish and Non-Aryan Music Enthusiasts, Hans Brückner, Christa Maria Rock (eds.), 3e éd., Munich: Brückner, 1938 (1re éd. 1935, 2e éd. 1936, publication antisémite).

StengelT/GerigkH 1941

Encyclopédie des Juifs en musique. Avec une bibliographie des œuvres juives. Compilé pour le compte de la direction du Reich du NSDAP sur la base de documents officiels, officiellement vérifiés par le parti, Theo Stengel, Herbert Gerigk (éd.) (= Publications de l’Institut du NSDAP pour l’étude de la question juive, vol. 2), Berlin: Bernhard Hahnefeld, 1941 (1re éd. 1940, publication antisémite).

Littérature

BakerT 1997

Baker’s biographical dictionary of twentieth-century classical musicians, Nicolas Slonimsky, Laura Kuhn, Dennis McIntire (Hg., Bearb.), New York: Schirmer, 1997.

BerendF 1953

Fritz Berend: Profil d’un compositeur (III): Robert Mueller-Hartmann, dans: AJR Information, Bd. 8, Nr. 9, Londres: septembre 1953, S. 4.

FrankP/AltmannW 1936

Short Tonkünstler Lexicon: for Musicians and Friends of Music, Paul Frank, Wilhelm Altmann (eds., eds.), 14. Aufl., Ratisbonne: Bosse, 1936.

FrankP/AltmannW 1974/1978

Concise Tonkünstler Lexicon. For Musicians and Friends of Music, 2 vols., Paul Frank, Wilhelm Altmann, Burchard Bulling (eds., ed.), Wilhelmshaven: Heinrichshofen, 1974, 1978.

JirákKB 1921

K. B. Jirák: Robert Müller-Hartmann, dans: Listy Hudebni Malice, H. 3, 1921.

LoewenbergA/LeviE 2001

Alfred Loewenberg, Erik Levi: Müller-Hartmann, Robert, dans: The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Bd. 17, Stanley Sadie, John Tyrrell, George Grove (Hg.), 2. erw. und verbe. Aufl., Londres, New York: Macmillan, Grove, 2001, S. 380.

MGG1 1951-1986

La musique dans l’histoire et le présent. General Encyclopedia of Music, 17 vols., Friedrich Blume (éd.), 1re éd., Kassel: Bärenreiter, 1951-1986.

Müller-WesemannB 1997

Barbara Müller-Wesemann: Le théâtre comme résistance spirituelle. L’Association culturelle juive à Hambourg 1934-1941, Stuttgart: M & P, 1997 (voir https://www.fbkultur.uni-hamburg.de/hm/forschung/arbeitsstelle-musik-und-diktatur/ressourcen.html pour une liste de noms).

PetersenP/Groupe de travail Exile Music 1995

Chansons enflammées – musique brûlée. Consequences of Nazi Fascism for Hamburg Musicians, Working Group on Exile Music at the Musicological Institute of the University of Hamburg, Peter Petersen (ed.), completely new ed., 1re éd. 1988, Hambourg: VSA, 1995 (voir index des noms sous https://www.fbkultur.uni-hamburg.de/hm/forschung/arbeitsstelle-musik-und-diktatur/ressourcen.html).

Raab HansenJ 1996

Jutta Raab Hansen : musiciens persécutés par les nazis en Angleterre. Traces of German and Austrian Refugees in British Music Culture (= Music in the « Third Reich » and in Exile, vol. 1, Hanns-Werner Heister, Peter Petersen (eds.)), phil. Diss. Universität Hamburg 1995, Hambourg: von Bockel, 1996.

Riemann 1959-1967

Riemann Musik-Lexikon, 3 vols., Wilibald Gurlitt (éd.), 12. Aufl., Mayence: Schott, 1959-1967.

RöderW/StraussHA 1983

Dictionnaire biographique international des émigrés d’Europe centrale 1933-1933, 1945 vols., Werner Röder, Herbert A. Strauss, Institut d’histoire contemporaine de Munich (éd.), Munich et al.: Saur, 4.

SalomonS 1928

S. Salomon: Robert Müller-Hartmann, dans: Die Musik-Welt, H. 2, 1928.

TraberH/WeingartenE 1987

Musique supprimée. Berlin Composers in Exile, Habakuk Traber, Elmar Weingarten (eds.), Berliner Festspiele GmbH, Berlin: Argon, 1987.

Liens

http://www.bibliothek.uni-regensburg.de/dbinfo/einzeln.phtml?bib_id=bsb&colors=127&titel_id=3171 (Stand: 18. avr. 2008)

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