Mieczyslaw Weinberg (1919-1996) : String Quartets Vol.4
Chandos CHAN20281
Nr. 6 e-moll op. 35; Nr. 13 op. 118; Nr. 15 op. 124
Arcadia Quartet
19/07/2024

 

 

 

Streichquartett Nr. 6, Op. 35

1 I. Allegro semplice - Adagio - A tempo
2 II. Allegro con fuoco - Lento - Allegro con fuoco - Lento - Lento -
3 III. Allegro con fuoco
4 IV. Adagio - Quasi cadenza (molto rubato) - A tempo
5 V. Moderato comodo - Furioso subito - Meno mosso
6 VI. Andante maestoso - Lento

7 Streichquartett Nr. 13 op. 118
(dédié au Quatuor à cordes Borodine)
Croche = 58 -Demi Croche = 100 -Demi Croche = 92 - Meno mosso - Croche = 116 - Croche = 63 - Croche = 58

Streichquartett Nr. 15 op. 124
(dédié aux membres du quatuor à cordes Yevgeniya Alikhanova...)

8 I. Croche = 69
9 II. Croche = 58
10 III. Croche pointée = 84
11 IV. Croche = 112
12 V. Croche = 192
13 VI. Croche = 176
14 VII. Croche = 72
15 VIII. Croche = 80
16 IX. Croche = 60

L’étude acclamée des quatuors à cordes de Weinberg par l’Arcadia Quartet se poursuit avec ce quatrième volume contenant les quatuors nos 6, 13 et 15.
Le Quatuor n° 6 a été composé en 1946 à Bïkovo, une ville située à une vingtaine de kilomètres du périmètre sud-est de Moscou. Weinberg l’a dédié à son ami Georgiy Sviridov, qu’il avait rencontré dans le cercle de Chostakovitch. Le Quatuor est un sommet de ses premières réalisations, et son langage musical est étonnamment avancé par rapport aux œuvres soviétiques traditionnelles du genre. Il a été interdit par les autorités et, par conséquent, Weinberg n’a plus écrit de quatuors jusqu’à la mort de son mentor Chostakovitch, en 1975.
Le Quatuor à cordes n° 13 a été composé en 1977 et dédié au Quatuor Borodine. Comme le Treizième Quatuor de Chostakovitch, écrit sept ans plus tôt, il comprend un seul mouvement d’une durée de quatorze ou quinze minutes, ce qui en fait le plus court de tous les quatuors de Weinberg.
Le Quatuor à cordes n° 15, de 1979, est à bien des égards le plus radicalement conçu de tous les quatuors de Weinberg – sa conception en neuf mouvements le suggère certainement. En termes expressifs aussi, c’est l’un des plus insaisissables. Les mouvements ne portent ni titres ni indications expressives et, comme dans le cas de ses deux quatuors précédents, Weinberg se limite à des indications de métronome, évitant toute spécification de personnage.