Bertus van Lier (1906, Utrecht -1972, Roden near Groningen)

Life
(contribution by Gidon J. Berman <gjberman@usa.net>)

Studied cello with Ferrée and Max Orobio da Castro, composition with Willem Pijper at the Amsterdam Academy of Music, and conducting with Hermann Scherchen in Strasbourg. He taught at the Music Academies of Utrecht, Rotterdam and Amsterdam and wrote about music for various newspapers. (for ex the Dutch daily “Het Parool” (selected reviews were later published in a book). He was a well-known conductor who performed at Benjamin Britten’s Aldeburgh Festival, among other venues. He wrote orchestral, chamber and vocal works, and his best-known compositions were Het Hooglied (The Song of Songs, 1949) and A Tfile fun a Ghettojid (Prayer of a Ghetto Jew, 1951), on a text by Kwiattkowska . During the war, he worked for a bank in order not to have to join the Kultuur Kamer. Because he was half Jewish, he eventually had to go into hiding and barely escaped arrest. After the war, Van Lier, like Johanna Bordewijk-Roepman, became a member of the 'Ereraad'. His membership on this board, which required him to condemn collaborationist colleagues, created such negative reactions that he gave up most of his musical career and moved north. After completing his doctorate with the highest honors in 1964 at the Groningen University, he was appointed as lecturer at this university in 1966.
He died in 1972, at the age of 65, in Roden near Groningen.

Bertus van Lier a reçu ses premières leçons de musique dans la théorie et de violoncelle à l'âge de huit ans. En tant qu'étudiant de l' Gymnase Utrecht Stedelijk , il s'est impliqué dans des spectacles de grecs tragédies . Pour l'un d'eux avait son enseignement tard la composition Willem Pijper musique de scène composée. Après avoir obtenu son diplôme a étudié le violoncelle avec Van Lier Orobio Max de Castro à la Conservatoire d'Amsterdam de 1926 à 1932 et aussi la composition avec Willem Pijper. En 1933, il a terminé ses études avec des cours de direction d'orchestre avec Hermann Scherchen dans Strasbourg.

En 1938, il devint professeur de composition au Conservatoire d'Utrecht en 1945, à l' Conservatoire de musique de Rotterdam et en 1953 à l' Lycée Musique d'Amsterdam . Parmi ses élèves se trouvaient Robert Heppener et Bart Berman.

En raison de son juive père était Van Lier peu de temps après l' allemand occupation mai 1940 le retrait de la musique du monde. Plus tard , il est allé se cacher pour échapper à la persécution des Juifs.

Après la libération , il a été régulièrement invité comme chef d'orchestre invité, y compris l' Orchestre du Concertgebouw et à divers orchestres de la radio. Comme chef d'orchestre, il a été surtout connu pour ses performances annuelles de Bach Passion selon saint Matthieu avec un orchestre spécial, où le célèbre ténor Peter Pears a agi comme un évangéliste. À l'invitation de Benjamin Britten, il a également mené au cours de la Festival d'Aldeburgh en 1950. Van Lier a été parmi les premiers qui a effectué cette musique en petits groupes et était donc un pionnier de la pratique de la performance authentique. Le Holland Festival de 1956 il a dirigé l' Orchestre néerlandais.

Depuis de nombreuses années, Van Lier commentaires et des articles pour la guerre pour journal d'Utrecht et le NRC Handelsblad et après la guerre, jusqu'en 1960, pour Parool. En outre, il a traduit deux tragédies de Sophocle , Ajax et Antigone. Pour ce dernier, il a reçu la traduction Martinus Nijhoff Prix de la meilleure traduction d'une œuvre littéraire en néerlandais en 1955.

En 1960, Van Lier a accepté la nomination de fonctionnaire scientifique principal pour la histoire de l'art à l' Université de Groningue , où il musicologie a enseigné. En 1964, ils lui accorda une doctorat honorifique en 1966 et il est devenu maître de conférences nommé. De 1961 à 1971 il a dirigé l'orchestre de l'étudiant Bragi et mené à terme.

De 1968, il était malade et qu'il n'était plus à composer. Il est décédé à l'âge de 65 ans à son domicile de Roden en Drenthe. Son ancien élève de Robert Heppener dit dans son discours commémoratif à l'Université de Groningen sur une " universelle uomo".

Oeuvres

Compositions Van Lier sont caractérisés par un idiome très personnel, qui est exprimée par polyphoniques lignes et une pièce de théâtre avec le rythme et mètre. Son discours inaugural de sa nomination comme maître de conférences à l'Université de Groningen (1966) était donc en droit rythme et du mètre . Si il y aurait eu un effet, ce qui est particulièrement Johann Sebastian Bach, dont le travail qu'il connaissait très bien. Cette influence s'est traduite, entre autres, dans Le Cantique des Cantiques (1948) texte de la Bible : Bach Passion selon saint Matthieu cite un texte de la chanson de Salomon et Van Lier utilisé cette citation de Bach.

Van Lier affiche un grand intérêt dans la voix chantée. Il a composé des chansons (avec le piano , petit ensemble ou orchestre ) et la musique chorale (a cappella ou avec orchestre). En outre, il a composé d'autres la musique de chambre, musique de scène , trois symphonies, un Symphonia (dont il n'a pas '4 Symphony "ci-dessus), un facile Divertimento («facile» ici se réfère à l'accessibilité au public, mais pas les artistes interprètes ou exécutants) et Intrada reale e sinfonia festiva , musique de scène pour la visite de la reine Juliana de l'anniversaire de 350 ans de l'Université de Groningen (l'événement avec Van Lier a reçu son doctorat honoris causa).

Son travail est également une période au début et plus tard de reconnaître: De Liers compositions d'après-guerre sont intériorisées et prévoient souvent un mystique composant

Major works

Music for Orchestra

Selected other Compositions


ca. 1955 (sent by Hans van Lier)


ca. 1966 (sent by Hans van Lier)

Lambertus (Bertus) van Lier, compositeur (Utrecht 10/09/1906 - 14/02/1972 Roden). Fils d'Alfred Johan Salomon van Lier, directeur Utrecht hypothécaire, et Cornelia Gertrude Guldensteeden Egeling. Marié 24/10/1934 à Lucia Sophia Steffens, peintre. De ce mariage sont nés 1 fils et 2 filles. Après le divorce (09/01/1948) sur 02.12.1948 marié à Helen Sternheim. De ce mariage sont nés 1 fils et 1 fille.

Bertus van Lier a reçu ses premières leçons de solfège à l'âge de 8 ans à l'Ecole de Musique de Musique à Utrecht, plus tard, il a également violoncellessen au Conservatoire d'Amsterdam avec Max Orobio Castro. Il a fréquenté l'école de grammaire et devient alors un élève privé de Willem Pijper (composition). Il a également assisté à un cours de gestion avec Hermann Scherchen à Strasbourg en 1933.

D'une importance cruciale pour le développement Van Lier était sa participation en tant que comédien amateur dans une performance d'Euripide " Les Bacchantes en 1924, avec de la musique par Willem Pijper. C'était sa première rencontre avec sa musique, de la tragédie grecque continuerait de le fasciner tout au long de sa vie. Deux fois plus qu'il coopérerait avec des performances similaires: Le Cyclops (Euripide) en 1925 et Antigone (Sophocle) en 1926. Fame en tant que compositeur, il a obtenu en 1930 grâce à la mise en œuvre de la Première Symphonie par l'Orchestre Municipal Utrechtsch. Van Lier a également écrit la musique pour tragédies classiques, pour Aias (Sophocle) en 1932 et Antigone en 1952. A partir de ces documents, il a également écrit la traduction métrique, celle de Antigone en 1955 a été décerné le Prix Nijhoff.

Après ses études à Pijper (1926-1932), Van Lier, à l'exception en tant que compositeur, travaillant en tant que critique, enseignant et chef d'orchestre. De 1932 à 1940 il a été critique musical pour les journaux Utrechtsch l' Courant, de 1947 à 1960 de Parool. En tant que professeur, il était ao 1938 à 1943 associé avec le Conservatoire Utrechtsch et de 1953 à 1960 au Lycée de musique à Amsterdam. Dans plusieurs orchestres néerlandais comme chef d'orchestre invité rejoint Van Lier, et précisément parce qu'il ne pouvait attirer l'attention sur des compositions modernes néerlandais, parfois de leurs propres mains. Plusieurs créations à son nom. En 1936, il a joué avec le Concert des étudiants Utrechtsch à Utrecht la première de Hendrik Andriessen Variations Kuhnau pour orchestre à cordes, écrit pour le 60e anniversaire de l'Université d'Utrecht. Lors de la première représentation en 1940 de la Concertino pour orchestre de chambre de Marius Flothuis il a dirigé la Société de musique d'Amsterdam Collège JP Sweelinck dans la petite salle du Concertgebouw d'Amsterdam. Van Lier a conduit pré-versions de 1940 de la Société de musique de chambre néerlandais et plus tard a servi comme chef d'orchestre invité de l'Orchestre du Concertgebouw, l'Orchestre et Nederiandsch La Orchestre de la Résidence. Pour les ensembles amateurs, il a longtemps été un chef populaire, par exemple, Sweelinck (Amsterdam, 1938) et "Bragi" (Groningen, 1960/1971).

Ce serait une fausse impression lorsque l'efficacité Van Lier comme une ligne continue ressemblerait. L'occupation allemande signifiait pour le musicien, comme pour beaucoup d'autres artistes, une incision profonde dans sa vie. Bien que en tant que musicien à la pige travaillant pas immédiatement confronté à des moyens de subsistance afin choix important avant ou à la Chambre de la Culture et comme un demi-Juif n'est pas en danger immédiat, était pour lui le chemin depuis le début clair: il se retira de la vie musicale publique retour, se consacre à l'intérieur de la composition et a perdu de plus en plus impliqués dans un travail de résistance. Elle a également constaté - bien que limitée formés en tant que chanteur - les prestations de cycles de Schubert Die Müllerin propre et Winterreise. Ces introductions ont été précédées par parlées, qu'il a ensuite publié.

Après la libération, il a été le travail de terrain de plus en plus musicologique, y compris ce qui ressort de ses critiques musicales. Cela a eu un impact sur ​​ses activités en tant qu'interprète. Très tôt Van Lier a été attirée sur la musique de JS Bach. Après la guerre, il a mené des performances annuelles de la Passion selon saint Matthieu et approfondi dans les intentions et les traditions de ce travail. Comme l'un des premiers dans notre pays, il se termine par un petit groupe (de la plupart des amateurs) et il a donné à sa conduite démontre une vision très personnelle. Il sortit du fait que le texte contient à la fois biblique et de la congrégation. Bien que dubbelkorig l'œuvre de Bach a conçu, il n'a pas utilisé ce principe pour la séparation entre le récit biblique et la congrégation audible. Van Lier a voulu se faire entendre (et voir) faire. Il a donc divisé en deux groupes co-travailleurs, «bible choeur" et "chorale de l'église". Dans ces deux groupes a été en I de Bach choeur division et II choeur maintenu. À l'invitation de Benjamin Britten, il a dirigé les travaux en 1950 dans le cadre du Festival d'Aldeburgh en Angleterre.

Son étude de la Passion selon saint Matthieu eu d'autres conséquences. La citation de des Cantiques des au début de la deuxième partie de la Passion selon saint Matthieu l'a incité à chercher à savoir pourquoi ces mots sur ce site sont insérés, et cette recherche a conduit à une étude sur le Berger 'Song'-dans laquelle le roi Sulamite et une signification symbolique est accordée - et une composition (1949) du texte intégral pour trois voix solistes, chœur et petit orchestre, comme l'un des points forts de son œuvre peut être considérée. Une étude intensive dont il a également fait l'opéra La Flûte enchantée de Mozart. Sa relation avec la franc-maçonnerie dans ses dernières années ici est aussi directement liée.

Il n'est pas étonnant que, dans l'intervalle théorie de Van musique Liers et histoire de la musique a attiré l'attention et l'intérêt était la reconnaissance académique. En 1960, Van Lier nommé responsable scientifique à l'Institut de musicologie de l'Université de Groningue, en 1964, il a reçu un doctorat honorifique de cette université et en 1966 il a été nommé chargé de cours là-bas. Il occupe son poste jusqu'à sa mort prématurée continuer à jouer.

Cependant, la mémoire de Van Lier principalement restent en vie grâce à son travail de composition créative. Son style a été initialement fortement influencée par Pijper. Très clairement cette note dans son Symphonie n ° 1 (1928), le n ° Sonatine 2 pour piano (1930) et les quatre chansons sur des textes de Léopold (1933). Tonalité Poly vient aussi dans des œuvres plus tard, tels que Symphonie n ° 2 (1931) et Petite Suite (1935) pour violon et piano, encore, mais de plus en plus montre Van Lier besoin d'un centre tonal, comme en témoigne son ordre Symphonie n ° 3 (1939) et pendant l'occupation allemande a composé la chanson Freedom (1945). En effet, ce n'est évidemment le cas dans la cantate O Pays-Bas, regarder votre saeck (1945), où les chants de Valerius ' Gedenck Clanck- fondé. Certaines de ses œuvres ont une tendance à la complexité mélodique et rythmique, dont la réalisation instrumentale n'est pas toujours en équilibre. Son concert (1950) pour basson et orchestre et son Symphonia (1954) souffrent d'un degré de surcharge dans l'instrumentation.

Parmi les œuvres remarquables de Van Lier est le ballet Katharsis (1945), qui a surgi pendant l'occupation allemande et dont le scénario a également fait clairement référence aux anciennes conditions. Curieusement, ce travail est toujours effectué comme un ballet, tandis que la musique de façon répétée dans son Concert Hall est faite.

Bertus van Lier, l'un des artistes les plus polyvalents de tonalité néerlandais de son temps. Des musiciens comme Nico et Robert Schuyt Heppener appartenait à ses élèves la composition.

A: Fichier-Van Lier à l'Institut de musique néerlandais à La Haye.

P: compositions principales dans Catalogue général Donemus Amsterdam. Néerlandaise de musique contemporaine [Amsterdam: Donemus, 1977. Suppl. 1980]. Autres publications comme: En dehors de la marque (Amsterdam, 1948); Rythme et Metrum (Groningen, 1967); Les rythmes métriques de la poésie de Sophocle "Antigone" dans la notation musicale (Amsterdam, [1968]), «Mozart et La Flûte enchantée" dans Thot. Journal des francs-maçons 25 (1974) 53-116.

L: GJ Hoenderdaal, "Bertus van Lier, en Wending 9 (1954-1955) 490-498; W. Paap, "Bertus van Lier, un doctorat honorifique," dans l'homme et Melody 19 (1964) 167-170; Wouters Jos, dans Sonorum spéculum 1966, 29 (hiver) 1-10; W. Paap, dans Mens en Melodie 27 (1972) 99-102.

I: P Micheels, Musique dans l'ombre du Troisième Reich. Les orchestres symphoniques, néerlandais 1933-1945 (Zutphen 1993) 111.

Marius Flothuis

Version originale dans: Dictionnaire biographique des Pays-Bas 2 (La Haye 1985)
Dernière Mise à jour 10/02/2012
http://www.historici.nl/Onderzoek/Projecten/BWN/lemmata/bwn2/lier

Biographie

http://www.bertusvanlier.nl/biografie.html

Bertus van Lier (10/09/1906 Utrecht - Roden (Dr) 14/02/1972), sa vie depuis longtemps activement impliqué dans la scène musicale hollandaise, dans laquelle il a joué un rôle important.
Van Lier n'a pas seulement nommer en tant que compositeur et professeur de composition mais aussi en tant que critique d'orchestre, théoricien, essayiste et de la musique, philologue, traducteur et interprète. Au cours des douze dernières années de sa vie, il a enseigné la musicologie à l'Université de Groningen.

Courte biographie
Bertus van Lier a reçu ses premières leçons de musique, la théorie et violoncelle, et huit ans à Utrecht Toonkunst la musique et les garçons de "Lieder", il a chanté dans des spectacles de Bach Passion selon saint Matthieu.
Si écolier, il s'est impliqué dans les performances des tragédies grecques et l'un d'eux, Bacchantes d'Euripide, son professeur de composition ultérieure, Willem Pijper, musique de scène composée. Après avoir obtenu son diplôme a étudié le violoncelle avec Van Lier Orobio de Castro au Conservatoire d'Amsterdam et privés, la composition avec Pijper (1926-1932). Il a poursuivi ses études à l'orchestre Hermann Scherchen à Strasbourg (1933).
Van Lier a compostion sous plus au Conservatoire d'Utrecht, le Conservatoire de musique de Rotterdam et au Lycée de musique d'Amsterdam. Avec une certaine régularité, il a été invité en tant que chef invité, y compris à l'Orchestre du Concertgebouw, le Philharmonique de La Haye, les orchestres de la radio et au Festival d'Aldeburgh, avec un orchestre composé en grande partie d'amateurs et avec les poires célèbres Peter ténor que l'évangéliste a donné il chaque année dans les versions Rotterdam et d'Amsterdam de Bach Passion selon saint Matthieu. De nombreuses années Van Lier a écrit des articles, des observations et des critiques, avant la guerre pour le journal d'Utrecht et du CNRC, après la guerre jusqu'en 1960 pour Parool. Un certain nombre de ses articles et essais ont été recueillies dans plus de la marque (Amsterdam, Van Oorschot, 1948).
En 1960, Van Lier a accepté une nomination à l'Université de Groningue, où il a enseigné la musicologie. En 1964, l'université lui a accordé un doctorat honorifique. Au cours de ses «années Groningen", il a dirigé l'orchestre des étudiants Bragi.
Van Lier est décédé, âgé de 65 ans, à son domicile de Groningue à Roden.

Compositeur
autres compositeurs tels que Hans et Henk Henkemans Badings (*) décrit Van Lier comme quelqu'un qui est allé en profondeur dans les sujets qui l'intéressaient et continué à regarder dans les milieux. "Il est un homme possédé par une énorme responsabilité, mais si intransigeant qu'il préfère ne pas vouloir réaliser quelque chose qui lui déplaisait." Comme il est décrit Henkemans (**) lui dans une interview. Sur la base de ses études et les résultats a été Van Lier ont généralement des opinions bien arrêtées et le conflit, il importe peu le chemin.

Musique Van Lier est caractérisé par un son très personnel avec une mélodie douce comme des éléments importants, un contrepoint strict, l'harmonie musicale et un bien-métriques. Dans l'essai sur l'évolution de style de son livre Au-delà de la marque un peu, Van Lier sa conception de la mélodie musicale éléments, l'harmonie, le rythme et le mètre préciser. L'aspect mélodique et harmonique, il résume ainsi, respectivement, l'individu et l'âme universelle dans l'expression «ruimte'-tion, l'aspect rythmique et métrique, il résume ainsi, respectivement, individuel et universel expression physique dans la" vraie-tijde ».

Un plus tôt et plus tard, période au cours de travaux Van Lier, dans son cas, peut être plus facile de nommer comme avant-guerre et l'après-guerre : peu de temps après mai 1940, il a pris sa retraite de la scène musicale quelque temps plus tard - Van Lier est devenu impliqué dans la résistance et tient également il vient d'une famille juive - il a dû entrer dans la clandestinité. Ses compositions d'après-guerre sont internalisés , prévoient souvent un mystique composant.

D'études et développement, avant-guerre
Liers Van première composition connue est le Canticum (texte: PH Damsté), qui a été créé en 1924 pour commémorer l'anniversaire de 450 ans du Gymnase Utrecht Stedelijk, où il a assisté. (Si "Cantus" est cette composition précoce est encore en usage en tant que chanson de l'école.) Dans la même année il y avait une sonate pour piano Pour Une poupée dédiée à sa sœur Gertrude et en 1926 une chanson La Fille morte paroles de Paul Fortress.
Il veut étudier à Piper, au Conservatoire d'Amsterdam ou de l'harmonie, mais pas comme il étudie et enseigne la composition à au Conservatoire d'Amsterdam avec spécialisation en violoncelle et la composition en privé avec Piper. Rapidement se posent successivement la Symphonie n º 1 (1928), le Quatuor à cordes n ° 1 (1928-1929) - également le quatuor à cordes seulement - le n ° 2 Symphonie (1930), un n ° 2 Sonatine pour piano (1930) , Deux Poésies de Ronsard , pour choeur mixte (1931), la Sonate n ° 1 pour violoncelle (1931) - officiellement "propre" outil, bien qu'il est rare que jouer du violoncelle - musique et le théâtre dans le théâtre Aias de Sophocle (1932 ) au nom du gymnase Utrecht Stedelijk, réalisée par les étudiants des lycées et des étudiants du conservatoire. Lorsque Van Lier a été constaté qu'aucun des traductions existantes de ce jeu à son attention assez de bon sens accordée à la métrique grecque de Sophocle «original, il a décidé de la traduction pour ses frais. C'est un moment excitant et créatif, quand Van Lier pas peur d'expérimenter. La «première partie de la période d'avant-guerre» semble être fermé avec quatre versets de JH Leopold pour soprano avec accompagnement de piano ou orchestre (1933) et Petite Suite pour violon et piano (1935).

Pendant ce temps est devenu Van Lier intéressé par l'opéra de la Foire et pour l'année jubilaire (1934) d'un instrument d'étude, il deux opéras dont il quelques intermèdes et ballets ajoutée, Télémaque et La ceinture de Vénus , les deux à partir de 1715, (texte de Le Sage, Gillier musique), il a joué avec les étudiants de l'Université et au Conservatoire d'Utrecht.
En 1936/37, il compose la Rhapsody De Dijk sur un texte de Jan Engelman, une commission de l'AVRO à l'occasion de l'achèvement du barrage.
De treuil a été actif en tant que chef d'orchestre. De 1938 à 1940 il était chef d'orchestre de la Convention de Rotterdam KOV Symphonia. Dans l'hiver de 1939-1940, en collaboration avec l'impresario Ernst Krauss, il a organisé une chambre ad hoc ensemble, l' Orchestre Mozart , dont il entre 12 Février et 13 Mars 1940, un remarquable tour de dix concerts - qui était un programme Mozart - avec le célèbre pianiste Lili Kraus en tant que soliste, il a probablement fait référence à ces concerts de tirer sa candidature à un poste à l'Orchestre du Concertgebouw. Une invitation en 1936 à son propre travail à participer à un néerlando-allemande »Musikfest 'à Wiesbaden et rejeté.
La période d'avant-guerre se termine avec la Symphonie n ° 3 (1938-39) et le Psaume 23 (Le Seigneur est mon berger ) pour choeur mixte (1940).

WW2
Lorsque les Pays-Bas est devenu impliqué dans la Seconde Guerre mondiale, Van Lier résolument en retrait de la scène musicale. Au début, il a travaillé comme dactylo dans une banque, mais, après, il était devenu impliqué dans la résistance, il est entré dans la clandestinité. Il a donné des concerts «illégaux» maison où il, en tant que chanteur autodidacte, cycle de mélodies de Schubert Die Winterreise et Die schöne Müllerin effectué avec le pianiste Maria Curcio. Il s'est impliqué au sein du Comité soi-disant de La Haye (***), qui a eu la réflexion sur la scène musicale après la libération, qui a fusionné avec d'autres groupes et a travaillé sur la création, après la guerre, la Fédération des associations d'artistes et le Conseil des Arts .
Composé Van Lier - si elle est connue - pas initialement. Mais plus tard, il écrivit d'abord une courte pièce pour piano, paroles et Cannon (1944) - dédié à la pianiste Kees Stokvis, qui, pour quelque temps, il était dans la clandestinité - et puis il a commencé à travailler sur une chanson Freedom (Jan Engelman) pour voix et garçons (1945) et, peu après le ballet symphonique Katharsis . pour la chorégraphe Sonia Gaskell (1945)
Liers Van premières années après la libération sont certainement dominée par la guerre: la cantate O Pays-Bas Watching You saeck (1945), une bataille , j'ai battu le tambour sur le texte par Jan Greshoff, pour chœur d'hommes et de deux pianos et orchestre (1948), "se produire dans la résistance et dédié à la mémoire de M. NA Timbres» - Van Klaas Liers ami gefusilleerde - et dans cette même année pour la chanteuse et danseuse Chaia Goldstein, A tfile une ghettojid amusant - Prière d'un Juif du ghetto - un texte impressionnant de l'Kwiattkowska juif polonais poète (orchestrée en 1995 par Jeff Hamburg).
 

La période d'Amsterdam 1945-1960
En 1945, plongées Parool sur l'illégalité et rédacteur en chef Goedhart demande Van Lier comme un éditeur de musique. Au cours d'une période de quinze ans, jusqu'à sa nomination à l'Université de Groningen, Van Lier publier avant-premières, des critiques et des essais dans ce journal.

En 1947, Van Lier commence une collaboration avec le chœur et l'orchestre du Volksuniversiteit Rotterdam qui durera jusqu'en 1962: la performance annuelle à Rotterdam et à Amsterdam ("ronde" Eglise luthérienne sur le Singel) de Bach Passion selon saint Matthieu - une chorale et un orchestre d'aimer sincèrement les amateurs, avec des chanteurs tels Peter Pears (évangéliste), initialement l'alto Kathleen Ferrier - basse Herman Schey et le ténor George Maran et avec les membres de la Musica ensemble Alma (entre autres le flûtiste Everard van Royen, Haakon Stotijn hautboïste, violoniste Paul Godwin, Van Leeuwen Boomkamp gambiste et claveciniste Gusta Goldschmidt) et des solistes instrumentaux. Van Lier a eu l'évangéliste assis sur la chaire et de mettre le chœur de l'église "et orchestre ainsi de suite, qu'il semblait faire partie du public. Ce performances acclamées acquis Van Lier probablement sa plus grande gloire.
En 1948 et '49, Van Lier sur Le Cantique des Cantiques pour trois solistes, choeur et orchestre. Dans les Passion selon saint Matthieu de Bach citations de la Bible: «Où est votre ami disparu, ô la plus belle parmi les femmes?" Van Lier cite dans sa composition, à son tour, Bach. Van Lier, intrigué par la citation de Bach, propose - après une étude approfondie exégétique - une nouvelle interprétation du texte de Le Cantique des Cantiques.
À la demande de Thom de Klerk, le bassoniste premier l'Orchestre du Concertgebouw - et l'inspiration de l'Ensemble à vents néerlandais - compose Van Lier en 1950 Concerto pour basson et en 1951/52 suit le projet Antigone. Albert Dalsum demande Van Lier pour composer la musique pour Antigone , la tragédie de Sophocle, pour la Société d'Amsterdam Theatre, comme c'est déjà arrivé avec la musique pour Aias dit Van Lier qu'aucune traduction en néerlandais qui rend justice à la métrique de Sophocle texte et il obtiendra une traduction - qui en 1955 seront récompensés par le premier émis Prix Nijhoff pour les traductions qu'il partage avec Aleida G. Scot
Commandée par la Ville d'Amsterdam compose Van Lier, à l'été 1954, le Symphonia - il n'a pas appelé la Symphonie n ° 4 - pour l'Orchestre du Concertgebouw. Ici apparaît la première partie de la période d'après-guerre à être fermé.

Commandée par le VPRO (1955), Van Lier compose la Cantate de Noël sur un texte par le juge Rev Jac. Thomson et en 1956 il a composé des textes par Boutens deux quatrains, les quatrains néerlandais pour chœur mixte a cappella et les trois anciens quatrains persans d'Omar Khayyam à des poèmes pour soprano, flûte alto et piano. Sa méthode de composition verso bert et intériorisée, son idiome musical semble se référer à Le Cantique des Cantiques, même à son 1er Symphony. Commandée par la Ville d'Amsterdam, Van Lier a composé la facile Divertimento - peut-être facile pour l'auditeur, mais pas si facile pour les artistes interprètes ou exécutants selon Anton Kersjes, avec l'Orchestre Kunstmaand (le prédécesseur de l'Orchestre Philharmonique Néerlandais) a donné la première. Sa dernière composition 'Amsterdam', la musique concertante pour orchestre, violon et hautbois solos (1959) où les deux Van Lier les deux jeunes musiciens pour qui il ou elle compose la pensée de - la reconstruction pour hautbois et violon - Concerto BWV 1060 de Bach .

Roden et Groningen 1960, puis
de l'Université de Groningen à Groningen invite Van Lier de la musique pour enseigner les sciences, il a déménagé en 1960 à Roden vingtaine de kilomètres de Groningen (et il obtient toujours son permis de conduire). Conférence publique Van Lier en tant que professeur est en droit Rhytme et Metrum , l'un des thèmes récurrents dans son penser et de travailler.
En Groningen retrouve Van Lier les étudiants mélomanes, non seulement dans la salle de classe mais aussi dans la société Bragi , où il leur inattendu performances parvient à inspirer. Van Lier est de travaille sur deux compositions, le 5 mai: ils , pour chœur mixte, chœur de garçons et orchestre sur un poème de texte par KHR de Josselin de Jong (1962) et le Psaume 136 pour baryton solo (cantor), chœur mixte et chœur de l'église et orchestre (1964) . Juste ces descriptions sont des indications que la musique de Bach - comme toujours - son inspiration était.

En 1964, compose Van Lier l' Intrada reale e sinfonia festiva , de la musique à l'entrée de la reine Juliana, qui, à l'existence de 350 ans de l'Université de Groningen le doctorat honorifique de l'Université recevront, menée par Bragi dirigé par le compositeur - qui a également reçu le titre honorifique de l'Université peut prendre. Bragi travaille également pour Van Lier sur une suite de mélodies de la Harlem Oudt Liedt Boeck (1761) (1965-1966).
En 1966, crée la musique de fois , pour voix et piano, le texte est le poème de A. Roland Holst. En 1972, après la mort du compositeur, Hans Henkemans sera, sur demande, une adaptation de cette composition pour voix et ensemble de huit instruments.
En 1967, Van Lier compose encore Variations et Thème pour orchestre, sa dernière composition. Dans l'hiver de cette année a révélé la maladie de langueur dont il enfin, en Février 1972 sera mourir.

Hans van Lier

(Merci à Sofie van Lier et Tom Swaap)

29 novembre 2005.


(*) Badings Henk, la musique contemporaine néerlandaise , p. 98, Caecilia, bibliothèque de musique pour les amis / Bigot et Van Rossum NV sd).
(**) Henkemans Hans dans une interview à la radio avec Han Solo (VPRO diffusion 12/08/1985).
(***) Haagsche Comité: voir Micheels, Pauline : Musique à l'ombre du Troisième Reich , Zutphen, Walburg Press 1993 page 329 ao, 331, 350

Temps de guerre

Bertus van Lier et WW2: avant, pendant et après.

Maintenant plus que six ans auparavant, était le centième anniversaire de mon père, Bertus van Lier (1906-1972), à paraître. J'ai eu des plans pour un concert commémoratif (qui, finalement, rien n'est venu), mais l'une des choses que je faisais était de donner une courte biographie, grandement aidé par mon Sofie sœur, contenant suffisamment de matière pour la rendre plus facile pour les quelqu'un d'autre, un morceau de mon père a dû ou voulu écrire.
Autour d'un an plus tard, j'ai lu cette esquisse la vie musicale de nouveau et il m'a frappé à quel point est vraiment à dire sur la vie de mon père pendant la guerre.
Mais il y avait quelque chose d'autre se passe.
J'ai lu avant la guerre sur la vie d'un passionné, talentueux compositeur, qui sont enthousiastes expertise a été d'instruction et que la composition présentés l'un après l'autre. Tout semblait fonctionner. Mais il était aussi très intéressé par le côté procédant à de la musique. Pas en tant que violoncelliste - le violoncelle était son objet principal était au Conservatoire d'Amsterdam -, mais comme un chef d'orchestre et il a travaillé activement sur ​​une carrière de chef à construire.
Dans les premières années après la guerre il a complété quelques grandes compositions qui rugit à la vie et l'esprit créatif, mais progressivement ses compositions étaient moins nombreux, plus abstrait et plus - comment puis-je dire - moins vif. Il a mené - avec grand succès - le Chœur et l'Orchestre de l'Université Publique de Rotterdam, y compris les performances annuelles de Bach Passion selon saint Matthieu à Amsterdam et Rotterdam, mais rarement un orchestre professionnel. La majorité de son revenu gagné comme un éditeur de musique de l'Parool journal et je l'ai eu - en 1955 - légèrement péjoratif sur eux-mêmes entendu que le compositeur de vacances.
Quel était entre les partisans de la guerre et après la guerre qui s'est passé?

Pourquoi seulement maintenant?
Je suis né à la fin 1938 et j'ai quelques-uns des événements vécus, mais la réalité est plus compliquée. Selon mes souvenirs serait mon père en 1942 d'Utrecht dans la clandestinité à Amsterdam. Mes parents l'occasion organisé une réunion et ma mère a pris ma sœur aînée, puis alternativement ou moi, je me souviens d'une promenade d'automne sur la lande près de Doorn. Mais en 1943, c'était fini. Après la guerre, a montré la relation entre mes parents s'est détériorée et en 1947 ils étaient en dehors. Il fut un temps que mon père ne parlait plus à ma mère empêché. Mais en 1952, j'ai découvert que ce n'était qu'une demi-heure de vélo d'Utrecht à Amsterdam, où mon père a vécu avec sa nouvelle famille. Je me suis arrangé avec mes parents je restais avec une certaine régularité et il était donc le contact entre mon père et moi, à un départ lent. Mais quelque temps après, il y avait encore des trous dans la spontanéité de la relation entre mon père et moi, que je sais maintenant, le plus souvent semble se produire entre les parents divorcés et les enfants.
Un des avantages de vieillir - ils ne sont pas beaucoup plus - c'est que, oui, que je peut, avec plus de liberté pour examiner la relation entre mon père et moi et à mon père comme une personne. Et je me demandais ce qui s'était passé à l'homme énergique esprit, je savais de ma petite enfance.

J'ai trouvé une série d'événements qui me semblent cohérentes, des événements qui sont incontestablement trouvé Gang grave - défavorable - d'avoir influencé. Il est, par ailleurs, une question qui confond temps et est toujours exposée. Le résultat était un trompe-l'œil, qui est toujours valable semble être fait. En attendant, je ne peux pas dire avec certitude que c'est maintenant la question est, que sa vie et sa créativité ainsi affecté l'aurait fait. C'est une possibilité qui est al
j'ai lu et relu ce que je suis sur le point de trouver, de recherche, plusieurs ont trouvé et reconstruit. Il ya, malheureusement, tout à fait vrai que j'ai reconstruit, mais pour ce qui n'est pas toute la preuve a été trouvé par moi. L'histoire a plus pour moi mort que la preuve supplémentaire - si cela se trouve en effet que, malheureusement, va tout simplement attendre.
Il s'articule autour d'une série d'événements qui semble culminer dans le cas de purification après la guerre contre le directeur de la Le NV Concertgebouw, le Dr Rudolf Mengelberg, comment Bertus van Lier a été impliqué et les conséquences d'une chose.

Les livres les plus importants que j'ai trouvé et que j'ai utilisé sont sans doute les études de
Micheels Pauline: La musique dans l'ombre du Troisième Reich. Les orchestres symphoniques, néerlandais 1933-1945 (Zutphen, Walburg Press, 1993), et
Jan Kassies et Fenna van den Burg: Artistes des Pays-Bas! Pour l'unité et de contrôle. La formation de la Fédération des associations d'artistes et le Conseil des Arts. (Amsterdam, Fondation / Van Gennep, 1987).

Bertus van Lier: ambitions de carrière d'avant-guerre et
d'ailleurs sur ce site le lecteur trouvera la biographie, qui je l'ai mentionné plus tôt. Van Lier sa carrière en tant que compositeur, comme - pas une formation universitaire - musicologue, traducteur et essayiste comme une histoire assez clair. Ce n'est que dans ses ambitions en tant que chef d'orchestre semble quelque chose d'étrange se produise. Cette progression de carrière s'arrête peu de temps après la capitulation de mai 1940 - il se retira de la scène musicale -, mais vient après la libération ne va pas plus, que l'attente pourrait être.
En 1933, Van Lier de 26 ans, il a suivi leçons de gestion avec Hermann Scherchen et, par la suite celui-ci, il a développé de nombreuses activités dans ce domaine, d'abord avec de bons amateurs et aux étudiants du Conservatoire, mais chaque fois que possible, et de plus en plus avec des professionnels. En 1936, sa réputation était déjà suffisamment intéressant pour le groupe allemand-néerlandais, qui Niederländische Musiktage à Wiesbaden organise, pour l'inviter à son propre travail (il a refusé).
Dans les premiers mois de 1940 a organisé le National allemand, mais déjà quelques temps à travailler aux Pays-Bas imprésario Ernst Krauss une douzaine de concerts pour Van Lier avec la célèbre à l'époque pianiste hongrois Lili Kraus , et un professionnel ad hoc orchestre, Orchestre Mozart, un programme insolite Mozart: l' Concertos pour piano KV271 Es dans c KV491 et KV456 en si bémol, entrecoupée de danse allemande. Le premier concert a eu lieu le 12 Février 1940 à la grande salle du Concertgebouw d'Amsterdam pour le Cercle d'art «Pour tous», le dernier le 13 Mars il ya sur la prochaine à Rotterdam. Les concerts ont été reçus avec une grande satisfaction (comme en témoignent de la section Chronique de la musique néerlandaise dans Le Guide n ° 4 [Avril] Volume 104 (1940), Tenue par le musicologue Edward Reeser).

Ma conclusion est que ces concerts avec Van Lier a déclaré sa candidature ou souligné pour obtenir un formulaire de nomination comme chef d'orchestre de l'Orchestre du Concertgebouw. À l'Orchestre du Concertgebouw, qui était au moins un poste vacant. Willem Mengelberg, le premier conducteur, était rarement - voire jamais - pour l'orchestre, afin Eduard van Beinum à cette époque formellement la première seconde, mais était pratiquement le premier conducteur (et qu'il serait officiellement et restent). Donc, il y avait un poste vacant pour un second conducteur, et même il y avait deux postes vacants pour un premier, deuxième et un deuxième conducteur.
NV Het Concertgebouw reçu à ce moment non seulement subventionné par le gouvernement, mais aussi une subvention de la Ville d'Amsterdam et il ne semble pas improbable, mais il me reste environ (encore) pas de sécurité peut trouver que le conseiller Boekman une opinion aurait montré -. quoique discrètement
la Seconde Guerre mondiale était à ce moment-là déjà commencé mais pas encore aux Pays-Bas et chacun espérait que les Pays-Bas resterait neutre, ainsi Bertus van Lier. Mais tout a changé après la capitulation, du moins pour échevin Boekman qui s'est suicidé pendant et après l'occupation de Van Lier. Après la libération en 1945, ses ambitions conducteurs en quelques mois est difficile, voire impossible à réaliser.

Collaboration, la résistance, attendez
Peu de temps après la capitulation en 1940 semblait la population néerlandaise est divisé en trois attitudes fondamentales: les personnes qui étaient à la nouvelle réalité acceptée (à contrecœur ou avec enthousiasme), les personnes dont chacun a décidé «ce que je bite pas »et bien sûr la majorité silencieuse, dans toutes les nuances, entre les deux.
Rudolf Mengelberg rallié presque naturellement dans le cadre du du immobilo, sa responsabilité pour le Concertgebouw NV Het (qui comprend l'Orchestre du Concertgebouw) a forcé à le faire.
Van Lier était bien avant la guerre déjà choisi, il ne sort pas. En outre, il n'a aucune responsabilité (reçu) pour l'Orchestre du Concertgebouw (et le conseiller Boekman était mort!), Mais plus important encore, une scène musicale florissante au cours de cette guerre, il ne pouvait pas imaginer. En conséquence, il avait ses ambitions conducteurs - nous l'espérons temporairement - sur les saules accroché.
une scène musicale florissante, cependant, était exactement ce que le conseil d'administration de la SA Concertgebouw et bien sûr Rudolf Mengelberg cherché. Je dois, sans autre preuve, on suppose que c'était une pure coïncidence, que les occupants et leur personnel nouvellement nommé a poursuivi cet objectif. Une coïncidence qui poserait des problèmes les plus difficiles.

Résistance Artistes, L'Artiste libre
Peu de temps après la capitulation a commencé la résistance de manifester et de peu de temps à organiser. Après un certain temps se sont retrouvés deux groupes de l'art d'avoir été formé et ils ont tous deux essayer d'imaginer comment cela maintenant, après la guerre. Plus tard, les deux groupes se réuniront pour établir le groupe envisage de mettre en place pour la création, après la libération d'un Fédération des associations d'artistes et du Conseil des Arts.

Dans le magazine illégale de l'artiste libre est la situation surveillée de près. Bien sûr que non ou articles ont été signés avec un pseudonyme. C'est seulement après la libération a montré que l'état de la musique - et donc la musique classique ou de graves signifiait - était le domaine de Paul F. Sanders et Bertus van Lier.

Dans le n ° 37, Septembre 1944 , que le magazine a publié un travail intitulé La musique de concert et les Hollandais , qui, comme il s'est avéré plus tard, la main était Van Lier.
D'abord, il donne une analyse des configurations possibles par rapport à la occupants et leurs alliés: un / qui accepte pleinement la situation donnée, b / elle a signé, mais que rien ne restait tout simplement se produire, c / ceux qui ont signé mais pas agi et d / elle qui n'a rien signé et n'a pas eu lieu. Contribuer à la préservation de la vie publique musicale qui a été dit, la façon dont vous le regardez, une forme d'aide à l'ennemi. C'est précisément le désir de l'ennemi, que la vie culturelle de notre pays "normalement" procéder, quoique sous ou non-camouflée drapeau nazi.
À propos du Dr Rudolf Mengelberg, l'écrivain ne peut pas être mal compris: ceux-ci l'esprit irresponsable de la collaboration ouverte ou dissimulée étaient, désormais trouvé leur «idéal» la réalisation dans l'attitude du directeur artistique de l'Orchestre du Concertgebouw et en particulier le directeur, le Dr Rudolf Mengelberg. La mentalité anti-hollandais né agriculteur allemand de ce se manifeste dans les années avant la guerre, principalement dans un aussi têtu comme une lutte stupide contre la musique hollandaise. .... Depuis l'occupation de l'esprit de R. Mengelberg de toute autre manière. Et puis suit une liste d'incidents enregistrés de collaboration ou d'un compromis trop loin.
Van Lier citations du discours de la Radio d'Orange à Londres le 12 Août 1944, le ministre de la Justice à ce moment-là, Goedhart : "Non seulement les coupables évidents, mais aussi la« demi et trois quarts meeloopers "recevra payer pour le travail" et à ce moment-là, c'est que oui, il a été pensé Van Lier, la position officielle du gouvernement. Et Van Lier ajoute: Une puissante action du gouvernement dans ce domaine ne sera pas seulement au profit de la musique elle-même, mais aussi une influence édifiante sur la moralité publique.

Peu de temps après la libération Van Lier sera blâmé par la mention du nom de la vie de Rudolf Mengelberg seraient en danger. En d'autres termes, l'occupant aurait bien sûr Mengelberg pas manifeste mais la secrète collaboration accusent l'a arrêté, torturé, envoyé à une concentration des drains! Il semble très farfelue.
Quelques noms, Van Lier, qui Flothuis de Marius, un ancien employé de R. Mengelberg, mais par l'ordre de la RPDC (le Ministère de l'art) des mises à pied (à ce moment-là vivent dans un camp de concentration allemand), le nom de l'E. nazie d'esprit Cornelis par Mengelberg serait nommé directeur adjoint du Concertgebouw et le nom de Eduard van Beinum, dont le sérieux [sera] à se demander si elle est complètement rechargée peut continuer avec la tâche qu'il a à ce jour remplies.
Qui du texte fourni pensez que vous pouvez en déduire que les nommés collègues musiciens , en réponse à cet article pour être mis en danger par le côté de l'occupant, qui doit avoir une raison particulière. En effet, les lignes pourraient pas avoir des préoccupations mentionnées précédemment peuvent faire. Mais peu de temps après la guerre sera néanmoins acceptée par les auteurs de la brochure faire valoir que ces personnes ont été ainsi mis en danger , dont plus tard.

Nécessité d'une «purification» à Londres et aux Pays-Bas
gouvernement à Londres voulait savoir laquelle des fonctionnaires intimement avec les Allemands avaient travaillé et de Londres a été également salué répondu aux plans du monde de l'art et la culture dans le Pays-Bas occupés - La Haye soi-disant et comités d'Amsterdam en train de parler les uns aux autres étaient intéressés - même pas là pour enquêter sur ceux qui «erreur» avait été, qui était allé trop loin à faire des compromis. La pratique a montré que le s'adressent principalement aux personnes qui ont eu une sorte de responsabilité obligatoire devraient être allouées. La sensibilisation du public a clairement joué un rôle. Le plus familier de la personne, le plus rigoureux (ou elle) a été considéré comme acte.
Pendant les années de guerre derniers il - par l'intermédiaire du suisse ou à la suédoise - la correspondance entre la presse planificateurs et les décideurs dans les Pays-Bas à Londres.

Alors je suis allé par la route suisse, un rapport sur le chemin de Londres avec le titre Saneering de la vie musicale, signée par Bertus van Lier (et contresigné par M. le juge Thomassen). Ce rapport à la ministre de la Justice - à l'époque, M. GJ van Heuven Goedhart, rédacteur en chef de La Parool tard et que ces Liers Van employeur d'après-guerre - Van Lier donne son analyse de la situation dans la «musique». Il semble comme une version élaborée de son article dans L'Artiste libre , mais maintenant, il appelle une série de noms de personnes dont les actions et / ou de l'action doivent être étudiées et pourrait-il faire face à n pour la purification comprennent ceux de tous les conducteurs des orchestres symphoniques - avec le exception explicite du chef d'orchestre Henri Hermans de l'Orchestre Municipal de Maastricht. La raison pourrait être! Pour le procès des personnes purifier, selon Van Lier une question pour le gouvernement: qui aura à décider et, si nécessaire une détermination de la peine. Le nom de Rudolf Mengelberg est appelé motivé. La langue, maintenant lire ce qui est solennel; signataires se permettre l 'attention de votre Excellence de bien vouloir poser. Ils croient que des mesures énergiques du gouvernement à saneering de la vie musicale utile et sera nécessaire.

Liers de Philosophie (Artiste libre) et de faire rapport au ministre: Pendant la guerre, et maintenant, après
les artistes et les non-artistes qui se sont rebellés contre les Allemands et les nazis étaient particulièrement féroces dans leur opposition. Certains vol commis, le tir des policiers mauvaises, les gardes des terres et les juifs étaient des traîtres vers le bas et parfois même tués. D'autres - ou les mêmes - a fait des plans en termes vifs au sujet d'un monde meilleur après la guerre. Lire la presse clandestine en provenance des années de guerre. Ou lire les journaux d'aujourd'hui sur les soulèvements ailleurs dans le monde, l'Egypte, la Libye, l'Iran, le Yémen, pour n'en nommer que quelques exemples actuels.
Après la libération, au moins après la guerre, a changé la perspective sur les AVC. Vieux intérêts et des pouvoirs pendant la guerre, soigneusement entretenue et protégée, a eu lieu dans le domaine nouveau, dans leur apparence impeccable et, le cas échéant, se défendre par tous les moyens appropriés. Administration a démissionné, les commissaires démissionné au cours de la guerre a démissionné - ou forcés de démissionner - conducteurs a eu lieu retour au bureau.
Il avait de nouveau parlé, les opinions étaient encore exprimé mais le ton était plus conciliant que cela, mais peu a été possible.

Il n'ya pas d'échappatoire: si les deux morceaux de Août Van Lier en 1944 maintenant - en 2011 - se lit presque ne peut pas s'empêcher de conclure que tout cela est à portée de main pas si c'était. Non, ce n'était pas le cas. Les deux pièces ont été créées après vous être familiarisé avec le discours de Goedhart, le ministre de la Justice, le 12 Août 1944 Radio d'Orange et il semble que Van Lier par ce discours ven. senti d'écrire comme il l'a fait. En outre, par rapport aux opinions des partisans de la Fédération Groupe étaient ses idées plutôt que de constamment extrême.
Il était un idéaliste et - à ce moment-là - pas assez réaliste de penser que, après la guerre - sans doute, si ça s'est bien passé - encore devrait faire des affaires avec les membres de conduite et de conseil vraiment réalistes à partir de l'art épris de cercles et qu'il devrait coopérer avec des collègues qui avaient un comportement plus pragmatique. Il n'aura pas formé, du moins pas à ce moment-là en temps de guerre.
Van Lier était à cette époque 35 ans, son meilleur ami n'était même pas un an avant un tir et il a été engagé dans des activités dangereuses, comme d'autres qui autrement. De telles circonstances ne participent pas à parvenir à un jugement équilibré. Mais idéalement , il n'était pas.

Artistes de la résistance: Après la guerre, la bataille n'est pas encore terminée, a cependant changé
la résistance des artistes pendant la guerre était très motivé et rigoureux dans son évaluation de la collaboration, non seulement dans la musique. Le grand art exige de ses praticiens, car une installation propre dans à peu près n'importe quoi. Donc, immédiatement après la guerre, ce n'était pas très visible, mais les arts, le plus élevé - après, en plus ou sans Dieu - était déjà plus humain.
Après la libération manifeste la résistance des artistes anciens est toujours avec la ferme intention d'atteindre une fédération des associations d'artistes, certains syndicat ainsi que des soins pour les intérêts de l'art, et un Conseil des Arts du plaidoyer au niveau de la politique. Ces Fédération et le Conseil sont venus, non sans difficulté.
Un syndicat d'artistes a un grand nombre - la maison souvent confessionnelle - trop loin, le communisme serait le résultat! Les artistes de la résistance, toujours combatif, après la libération ont été impliqués dans l'Ereraden. Ils étaient souvent les mêmes personnes qui étaient occupés avec la création de la Fédération, le groupe a même essayé Fédération afin d'éviter un tel mélange. Les dangers de mélange des deux objectifs ont été considérées comme importantes. Et ce serait en effet se produire.

La représentation des Discussions KNTV Fédération
discussions sur la Fédération de mettre en place ne fut pas sans une lutte. Pour vraiment au nom des artistes et des arts de parler était souhaitable, sinon la totalité, du moins autant que possible les associations catégorielles se joindrait. Qu'est-ce que la musique est concernée, il était important que le Kon. Artiste néerlandaise salon de l'Association (KNTV) pour obtenir le long. Le KNTV en 1943 par la puissance occupante est interdite, était dans l'accord représenté par le dernier président, MA Brandts Buys. Après sa mort en 1944 a révélé qu'il avait une sorte de testament dans lequel il a laissé à son successeur dans la Fédération de ne pas parler du dernier secrétaire de l'KNTV choisi, comme peut-être aurait été évidente. Le secrétaire est le Dr K.Ph. Kempers Bernet et dans ses dernières volontés Brandts Buys a exprimé une préférence pour le Roepman trois Bordewijk, Sanders et Van Lier.

Le KNTV a été largement impliqué dans les discussions de la Fédération considérés comme essentiellement une association de professeurs de musique (au sein de l'association est en effet dans la majorité). Les trois Brandts Buys mentionnés étaient partisans d'une fédération, c'est sûr, mais il est douteux que ce sont les représentants droit pour les professeurs de musique aurait été, il est également très discutable si elles tenaient à une telle nomination à accepter. De Kempers Bernet pourrait au moins dire que cette longue date comme secrétaire du conseil a été impliqué dans le KNTV.
Il n'est pas clair ce qui s'est exactement passé lors. Dans mon imagination, peut-être allé comme suit: volonté Kempers Bernet a déclaré qu'un tel testament de Brandts Buys n'était pas là, laissez-les trouver! Le trio ne pouvait pas montrer directement, mais a souligné qu'il était effectivement le cas. Un mensonge aurait Bernet Kempers dit. Ce n'est pas vrai, dit Van Lier. Remarque: il n'était donc pas qui est le KNTV dans la Fédération de représenterait parler, il était là - encore - à Brandts Buys ou si oui ou non ils avaient des préoccupations au sujet de cette succession. A un stade ultérieur a confirmé une sœur de Brandts Buys qu'en effet une telle déclaration avait été faite. Mais bien avant cette époque, la relation entre Bernet Kempers et Van Lier déjà bien gâtés.
La question était, enfin, que cela soit, réglé au sein du conseil des Kempers KNTV et Bernet a été élu le nouveau président et - selon En outre -. le représentant de la Fédération de parler KNTV
Il est vite devenu clair que Bernet Kempers la Fédération à bien des égards pas bien disposés, et il s'est montré déterminé à trouver des moyens créatifs pour traverser à mentir et à créer des ennuis.

Un autre aspect a maintenant émergé: après purification par Rudolf Mengelberg par la cour d'honneur pour la musique cherché Rudolf Mengelberg quatre défenseurs de la publicité dans la brochure mentionnée ci-dessus. Bernet Kempers s'est avérée évidente avec la création de la brochure à sont intervenus et ont donc été le débat entre partisans et opposants au sein de la Fédération de parler davantage ruinée. La brochure est discuté en détail ci-dessous et de plus amples détails peuvent également être consultés à Kassies et Van den Burg (pp. 98-127).

L'immaturité des musiciens de l'Orchestre du Concertgebouw
, le Concertgebouw est une initiative de particuliers. Jusqu'à la fondation a été décidé en 1882 et en 1888, le bâtiment était là et il a été inauguré par un concert assez massive. C'était un énorme investissement financier et il n'est pas étonnant que la principale préoccupation des gestionnaires, le conseil d'administration du Concertgebouw NV Het, ce bien doit avoir été. Mais, inévitablement, les musiciens du Concertgebouw nécessaire pour que des événements musicaux peuvent avoir lieu et il a un peu de temps avant la NV expertise suffisante avait embauché une politique musicale et artistique peut être développé. Il n'est donc guère surprenant que la politique est essentiellement axé sur la préservation de l'immeuble, puis rapidement le conducteur illustre - Willem Mengelberg - et alors seulement, pourrait tenir compte des musiciens de l'orchestre. En 1903, cela avait déjà conduit à un premier conflit sérieux, pas le dernier. En 1915 seulement unis de l'orchestre des musiciens dans la Vereeniging "Concertgebouworchest Le".

Immédiatement après la libération, cette association lui firent du tort, par NSB est retiré et le conseil s'est appuyé sur l'avant-guerre d'administration, composé de musiciens Heuwekemeijer, Scager et Mesman, revint sur. Il y avait beaucoup à faire. L'orchestre a de nouveau été en mesure de fonctionner, les erreurs membres de la bande étaient là et était inconnu, même si - et si oui, qu'est-ce - membres de la bande juifs ont survécu à la guerre a eu.
Presque tous les musiciens pendant la guerre avait été autorisé à jouer, sentir abusé: ils sont automatiquement membres de la Guilde Musique (au sein de la Chambre de la Culture) a reçu imposé, ils devraient jouer pour les organisations nazies et mémoriaux nazis et ils craignent que de telles performances, l'orchestre et / ou de ses membres serait chargé. Ce chef d'orchestre Mengelberg ne reviendrait pas bien, mais le conducteur aimé Eduard van Beinum avait infecté à des concerts ne sont pas toujours en mesure d'exprimer et il avait l'orchestre à quelques reprises lors de ces événements orchestrés allemande. De Beinum par la cour d'honneur devrait être définitivement acquitté. Il y avait un consensus que la faute du directeur Rudolf Mengelberg avait été que l'orchestre et Van Beinum avait eu lieu dans ces endroits où ils n'ont jamais voulu d'agir. Van Lier a été arguments que, une fois mis sur une liste, dans ce numéro de L'Artiste libre.
Il me semble très probable que le conseil d'administration de La Concertgebouworchest avec Van Lier l'avance. Dans les archives de Van Lier - géré par l'Institut néerlandais de musique - est le concept clé d'un discours prononcé par le président Heuwekemeijer. Après une première réunion du conseil d'administration et Donkersloot sur l'orchestre et Van Beinum envoyée le conseil d'administration une lettre avec un résumé de ce Donkersloot conversation. L'argument semble exactement comme celle de Van Lier. Dans les archives ci-dessus de Van Lier est aussi la copie carbone d'une lettre dactylographiée adressée au Donkersloot et les - typé - noms Heuwekemeijer, Scager et Mesman, je ne sais pas si c'est vraiment une copie carbone de la lettre récapitulative ...

Rudolf Mengelberg et la cour d'honneur pour la musique
La ereraden avait à peine eu le temps suffisant pour traiter certains cas particuliers, et imposer des sanctions. Tout d'abord, les dirigeants de la Chambre de la Culture et le ministère de sûr, mais aussi deux leaders du Concertgebouw, Mengelberg conducteur Willem et le Directeur Rudolf Mengelberg. Willem Mengelberg était initialement pour la vie , mais a ensuite été suspendue cette phrase par la cour d'honneur pour la centrale des arts réduits à 6 ans et demi. Dans les cercles autour de la salle de concert était une réponse pragmatique. La peine a été «lourde» qui se trouve, mais pas incompréhensible: le pauvre homme avait en effet été aussi détachés du monde, avait la nature hollandaise si peu compris qu'il n'avait plus à entretenir.

Les allégations contre M. Rudolf Mengelberg ont déjà été mentionné à quelques reprises. Les accusations, l'accusation et la défense sont décrits en détail par Micheels (pp.364-379). Rudolf Mengelberg par la cour d'honneur pour la musique, présidé par Donkersloot condamné: le Conseil de Het Concertgebouw NV reçoit l'ordre qu'il devrait être licencié avec effet immédiat. Le conseil refuse et va à Donkersloot appel, mais sans résultat. Le 12 Juillet, le conseil reçoit un message, cette période de régime militaire, que R. Mengelberg doit être rejeté sans délai.

Brochure: Rudolf Mengelberg est un homme d'intégrité, Van Lier essentiellement opportuniste
Seulement quelques jours puis suivre la brochure intitulé Est-ce que le nettoyage? Considérations en relation avec le cas du Dr Rudolf Mengelberg. Il s'agit d'une défense acharnée qui R. Mengelberg est acquitté et les procureurs déjà Mengelberg, à son tour, être poursuivi, notamment Van Lier. Ci-joint le rapport de cette brochure Lier Van (et Thomassen) à la ministre de la Justice à Londres imprimée. Donc, je sais enfin ce qui a soutenu dans le présent rapport.
Cette brochure a été trouvé à l'NIOD. Curieusement, ont été répertoriés comme auteurs Bertus van Lier et J. Thomassen. Pendant quelques instants, mais il est incompréhensible que ce qui est évident: l'annexe derrière le texte de la brochure imprimée, signée par Van Lier et Thomases et le bibliothécaire n'a pas actuellement recherché plus loin.

Le dépliant a été signé par M. Asser JT, le Dr K.Ph. Bernet Kempers,, MM de Doorninck et Herman van den Eerenbeemt. Celui qui écrit, il peut (n) ont, il est une pièce intelligente du travail, rasoir et mousse à la même époque et, si nécessaire, sans hésitation grossière. Un bel exemple est le commentaire sur la démission de M. MH Flothuis sur p 13 et 14.
Une défense de l'accusé dans cette écriture - aux côtés de Van Lier comme les principaux coupables Paul F. Sanders et Johanna Bordewijk-Roepman, Donkersloot, évident et toute personne qui a siégé à la cour d'honneur sur R. Mengelberg tenue et la Fédération des associations d'artistes dans son ensemble - semble inutile et inutile. Les auteurs se condamner.
Mais les accusations exprimées par les auteurs, c'est une autre affaire. Pour ces accusations, parfois absurde et parfois très intelligent juste à côté de la vérité, sont qualifiés populiste et formulé particulièrement utile. Les accusations portées contre Van Lier s'attarder à ce jour - comme le montre.

Les auteurs estiment la brochure de savoir exactement quels Van Lier pendant la guerre faisait: être chef d'orchestre de l'Orchestre du Concertgebouw, alors il menace ses adversaires avec la purification et la menace de 90-95% des musiciens de licenciement, parce que presque tous les membres de l'orchestre avait passé avait en effet rejoint la Chambre de la Culture (bien automatiquement par l'intermédiaire du bureau du Concertgebouw). Le Dr Van Lier ne pouvaient tout simplement. Rudolf Mengelberg pas blâmer tout simplement parce qu'ils avaient agi uniquement au nom du conseil d'administration du Concertgebouw NV Het, et que les administrateurs osent ils , bien sûr de ne pas s'attaquer. Voici fait une grande injustice!

Dans l'affaire Van Liers rapport est quelque chose d'autre à lire: il l'a fait (encore une fois, en Août 1944) est une recommandation pressante que tous les orchestres temporairement inactifs serait faite jusqu'à ce que cette structure de bande ont été étudiées - et, le cas échéant, purifié selon les normes par le gouvernement mis en place proposer. Au cours de cette non-actif, comme une mesure d'urgence, il y aurait une (d'urgence) la bande devrait être créée dans laquelle seuls les musiciens purs jouerait et, oui, Van Lier était certainement prêt à travailler sur un tel projet.

Les signataires de la brochure, en particulier Kempers Bernet
provenant de trois des quatre signataires, je connais peu. Asser était conseiller juridique de Rudolf Mengelberg, Van Doorninck conseil d'administration avant la guerre, peut-être le président de l'Association des Amis du Concertgebouw été Van den Eerenbeemt était président de la AKKV -. Général Association des Artistes catholique
propos de Bernet Kempers est quelque chose de plus mot à dire, il était un musicologue, avant la guerre, il a enseigné l'histoire de musique au Conservatoire d'Amsterdam, était un tuteur privé - professeur en 1937 - à l'Université d'Amsterdam. (Dans ces cercles rencontré Bernet Kempers tard Donkersloot et ainsi il s'est impliqué son Manifeste contre la Chambre de la Culture.) Bernet Kempers était - comme cela a déjà été discuté - également impliqué dans la KNTV, est devenu secrétaire de la Commission en 1934, en 1936 également le secrétaire d'un «ancien» Fédération savoir la Fédération de Toonkunstenaars Sociétés (et rédacteur en chef du magazine de la Fédération "Le monde de la musique"). En 1945, Kempers Bernet que le nouveau président de la présente KNTV lors des pourparlers à se concentrer sur la «nouvelle» et la Fédération comme il a montré contre: le sens inverse, sans KNTV ne serait pas connecter.

Si les écrivains réels de la pointe Brochure moi, sans aucune preuve, d'ailleurs, M. Asser et Bernet Kempers, Asser en raison de l'habileté avec laquelle tout cela et tourner a été tourné ou tordu, la rhétorique de la plaidoirie; Bernet Kempersen raison de la dureté avec laquelle il a défendu ses convictions et ses intérêts. (Son conseiller depuis 1946 avec l'Orchestre du Concertgebouw, mentionné dans un article biographique, bien sûr pas correct, parce que l'orchestre était seulement après 1952 l'indépendance. Si l'engagement en 1946 est venu, il a été conseiller rejoint le NV Het Concertgebouw. ​​Et Si c'est arrivé en 1946, était-ce peut-être une récompense pour services rendus?)
L'encre des écrivains semblent provenir de la plume du conseil d'administration du Concertgebouw NV Het, tout en étant ambitieux et chaleureusement soutenu par Bernet Kempers, qui semble toujours un lot situé d'avoir été son propre intérêt et à élargir sa base de pouvoir.

Faits et rumeurs
d'information est, les distorsions de Kempers Asser et Bernet ont été généralement admis. Ils sont ceux qui appellent le numéro de 90-95% (p. 8), mais ce chiffre est plutôt générale de Lier facturée comme un pourcentage qui, selon lui devrait être suspendue. Samama dans la musique néerlandaise au 20e siècle (pp. 195) calcule le van Lier non seulement écrit bien ... beaucoup avaient travaillé par le biais (en fonction de Bertus van Lier, même 95 pour cent des musiciens) ... 
signe de la réussite de la brochure, c'est que le conseil d'administration de La Concertgebouworchest , après l'apparition du rapport de Août 1944 à la ministre de la Justice, à nouveau pour tour Donkersloot, le président de la cour d'honneur pour la musique, à la protestation - pour être sûr - contre Van Lier a demandé dans son rapport, tout en continuant régulièrement jusqu'à très récemment par Van Lier avait conseillé. En particulier, les membres de ce conseil serait toujours au courant de Van Lier alors en vigueur idées. La note d'anxiété 90-95% - et cela irait à suspendre musiciens - est venue de la brochure et non pas de Liers Van surface rapport ou tous autres écrits de sa main. Vrai ou pas, Kempers Asser et Bernet avait touché un point très sensible à leurs écrits et vint à craindre le pire.
Le groupe a voulu jouer dès que possible, mais Van Beinum et autres conducteurs ont été suspendus en attendant l'examen de leur cas. Mais l'orchestre a refusé d'agir comme Van Beinum n'était pas sur la boîte.

Le moulin à rumeurs: en ce moment même a été répandu pour chanter que Van Lier est si difficile a envoyé contre les musiciens qui ont collaboré devrait avoir et contre Van Beinum, en particulier, parce que lui, Van Lier, ou resterait au conducteur de l' Concertgebouw Orchestra d'être. Aussi par Kempers Asser et Bernet suggéré des taux de primes faire: Van Lier voudrais rejeter presque tous les musiciens, ils étaient en effet membres de la Chambre de la Culture était.

Van Lier lui-même est certainement aussi surpris que tout le monde. Il a été déclaré par l'intermédiaire d'une façon sûre et recommandée à Londres a envoyé, alors il n'est pas arrêté et il n'est pas intercepté par les Allemands. Mais apparemment - je le dis, mais - il est certainement quelque part intercepté! Et de quelle façon Asser et Kempers Bernet sur ​​le rapport Van Lier aurait pu être à ce jour restées sans réponse.
C'était Van Lier a très mauvaise, ce sont interceptées et un rapport nouvelle interprétation anticipée sur ses adversaires stratégique moment favorable. Van Lier et la plupart de ses partisans, n'ont pas été sensiblement modifié leurs esprits, la réalité d'après-guerre était un peu moins claire que celle au cours de la guerre a été le cas. Mais serait encore mauvais ou stupide méchants par les autorités compétentes devraient être punis, il a été pensé dans ces cercles. Malheureusement, le gouvernement était désormais peu ou rien.

Purification bientôt devenu moins populaire
à la première tentative de purification de l'art, le gouvernement par le biais du gouvernement militaire appelé les purificateurs nommé, mais ne s'est pas acquitté d'une base légale.
Dans les états de la nouvellement formée cour centrale de l'honneur pour les arts a été base juridique qu'il y ait enfin. Ainsi, la preuve est beaucoup plus lourd, une bonne chose, tout à fait quelques jugements précédents ont été inversés et d'autres jugements ont été moins sévèrement punie. Je vois que non seulement des peines réduites en raison de la nomination d'avocats, mais aussi comme une expression du comportement qui évolue rapidement.
À bien des égards, la purification discrédité. Les membres individuels de la ereraden, parfois le sentiment que l'évaluation des personnes épuration avait été trop sévère ou abusive critères ont été utilisés, se retira, d'autres, avec un nez fin politique a eu un oeil sur la façon dont les circonstances après la libération dès ont été changer. S'il vous plaît, sans tracas pas trop! Il y avait ce genre de choses autour de la méchante Mengelberg. Nous avons un moment difficile avec tout le monde derrière nous! Laissez l'orchestre jouer, nous voulons entendre de la musique.
Mais les modérés étaient encore bien moins apprivoisé, par exemple Donkersloot, le président de la cour d'honneur des Arts et de la musique à la cour d'honneur pour l'Johanna conseiller Bordewijk-Roepman et les consultants Paul F. Sanders et Bertus van Lier.

Le jugement infirmé Rudolf Mengelberg, Numéro Van Kempen
près l'entrée en vigueur de la nouvelle cour centrale de l'honneur des Arts a attiré un grand nombre condamné par un tribunal d'honneur de faire appel, ainsi Rudolf Mengelberg. Le 28 Janvier, 1947 suite de la décision que Rudolf Mengelberg est acquitté, mais avec une note, car en temps de guerre de la RPDC a accepté deux prix d'État.
Mengelberg est rétroactive reconduit dans ses fonctions en tant que directeur de la NV Concertgebouw. Rudolf Mengelberg peuvent être satisfaits, comme le fait le Conseil de Het Concertgebouw NV. Le statu quo est rétabli.

Moins heureux sont les membres de l'Orchestre du Concertgebouw et la gouvernance de leur association. Après tout, qui a demandé le divorce de son lit et entre le bâtiment et l'Orchestre. Mais l'esclavage, comme la subordination de l'orchestre pour les intérêts de l'immeuble a été l'expérience, y est resté un certain temps. Il attendait pour le prochain événement qui pourrait être saisi et que c'est seulement arrivé en 1951: Numéro Van Kempen.

Pour un rendez-vous en 1932 à Oberhausen, le chef d'orchestre Paul van Kempen, un citoyen allemand doit demander et suite de sa carrière s'est déroulée en grande partie en Allemagne hors tension. En 1949, il devint chef d'orchestre principal de l'Orchestre Philharmonique de la Radio et il est resté en fonction jusqu'à sa mort en 1955. Van Kempen, apparemment un conducteur qualifié, avait en 1944, un chef invité de l'Orchestre de résidence remplies et qu'il était dans les milieux néerlandais hautement chargés. Assez peu de temps après la guerre, il aurait manifesté un intérêt à Willem Mengelberg à suivre et qui a été déterminé indélicat conclu, comme il a entendu quelqu'un de ne pas interférer dans une situation qui ressemblait à un mariage craché.
Dans les années 1950-1951 était Eduard van Beinum, chef d'orchestre principal de l'Orchestre du Concertgebouw, la maladie est souvent incapable de procéder à de nombreux chefs d'orchestre célèbres et a été régulièrement appelé à le remplacer. De même, en Janvier de 1951, mais pour les gens et de concert le samedi, Janvier 27 pour la matinée le dimanche, Janvier 28 avaient aucun des substituts habituels disponibles. Rudolf Mengelberg fait appel à Van Kempen - mais après consultation avec le conseil d'Concertgebouworchest Het qui l'avait informé que l'orchestre n'avait aucune objection à M. van Kempen , mais que les objections du public en effet de graves vécu. Van Kempen était disponible et il a été dit par Rudolf Mengelberg réglementé. Les deux concerts sont prévus: le Requiem de Giuseppe Verdi.
Mais à la nuit du samedi vomissements concert perturbations de contre van Kempen: crier, siffler, boules puantes, de la police dans le hall. Chiens nazis! est appelé ins Reich Zurück et si quelqu'un relance le Horst Wessel Lied pour. Tout le monde sur scène a réagi en colère ou gêné, mais le concert semble plus ou moins achevé sa mission.
Le concert d'après-midi le dimanche, alors. Pour être sûr, il y avait déjà en main derrière la police et la police montée à l'extérieur. L'orchestre et le choeur sit, les solistes prennent leurs places, Van Kempen se lève, et le bruit va commencer déchaîne. Crier, en sifflant, la police interviendrait. Là encore, il Chiens nazis appelé et Sieg Heil. Pistolets à éclater. A un moment donné sont 62 des 80 membres de l'orchestre et ils quittent la scène.
Le concert a été par Mengelberg suspendue pour dix minutes et après cette période a refusé podiumverlaters le concert encore une fois.
Ce fut la fin du concert, mais pas de l'émeute. Le lendemain, rapporté à tous les musiciens pour les répétitions - nouveau programme, un autre conducteur - mais ils ne sont pas autorisés. Il est apparu qu'ils étaient collectivement rejeté. Il y avait bientôt des comités de soutien de plusieurs.
Sous la rubrique débordements à Amsterdam connaît le magazine Time a rapporté que deux controverses sous-tendent l'insatisfaction des musiciens (!) 1) un plan de gestion pour le conducteur en temps de guerre Willem Mengelberg, maintenant dans la vie exil, une subvention de retraite et 2) le désir des socialistes à l'orchestre le libérer des mains de privés et de l'ensemble à la ville.
Pour la petite histoire: les musiciens ont toujours maintenu que n'est pas le leur pourrait s'attendre à ce que, dans ces conditions pourrait se produire et pourraient servir de l'art.

Encore une fois, il y avait des rumeurs sur l'implication de Van Lier le tour. Mais je crois que je sais que ce n'était pas le cas et je n'ai rien comme soupçons plus trouvé. Avec des rapports de Parool Van Lier a été à cette époque, le rédacteur en chef ne porte pas atteinte, les nouvelles étaient dans les mains de contrepartie Van Lier, Lex van Delden. Ce n'était donc pas Van Lier, mais «le journal» que les musiciens en charge.

Comment tout cela peut être, il y avait un compromis, car les trois quarts de l'orchestre ne pouvait pas être licencié sans une grave détérioration. Les licenciements ont été finalement annulée. Rudolf Mengelberg a été tellement frappé par les événements qu'il considérait lui-même incapable de remplir sa fonction plus longtemps. Il a été libéré honorablement à sa demande et a déménagé en Suisse où il mourut quelques années plus tard.

La position de Van Lier
Il est certain que Van Lier encore eu l'ambition d'être nommé comme chef d'orchestre quelque part, de préférence à l'Orchestre du Concertgebouw. Malheureusement pour Van Lier, les allégations de Asser et Bernet Kempers largement acceptée, presque personne ne prenait plus la peine de les comparer avec ce qu'il avait écrit.
Mais à part cela: il avait, consciemment ou inconsciemment, les intentions des directeurs Concertgebouw contrarié et donc il était devenu impopulaire si elle n'est pas, du moins dans la plupart des régents soupçons qu'il en avait besoin. Il pourrait avoir ses ambitions conductrices sur son écriture ventre!

Une fois de plus: hier et aujourd'hui
est presque indicibles qui s'est passé. Les gens ont tué, sur chaque appel, fait, fait, manipulé, les intérêts et les intérêts supposés défendre. Il est maintenant - plus de - il ya 65 ans. Aux Pays-Bas a un Institut national essayé tout et il ya une série de thèses et d'autres études publiées dans lequel les événements décrits, et qui a tenté de trouver des réponses. C'est probablement pas le cas dans tous les domaines, mais il me semble l'histoire largement connue.
Le conflit entre Bertus van Lier et Rudolf Mengelberg a joué remarquablement élevé. Pour résoudre ce conflit, il n'y avait apparemment aucun moyen de faire de la langue est plus doux, peut-être envoyés à la médiation. Il ne pouvait pas être résolu, il devait être combattu.

Les gagnants et les perdants
Bertus van Lier et Rudolf Mengelberg. Tous deux étaient - avant, pendant et après la guerre - qui ils étaient et ils ont tous deux défendu les intérêts qui les ont pris à cœur. En Bertus van Lier, mon père, il est difficile de voir l'intrigant habile tel que décrit par Asser, Bernet Kempers et al, (Bernet Kempers et je suppose: que la valeur qu'il fait confiance à ses invités). J'ai aussi aucune raison de croire que Rudolf Mengelberg, le gardien des intérêts acquis, le pauvre homme.
La chose la plus frappante est que les grands perdants dans ce conflit précisément Van Lier et Mengelberg étaient. Le grand gagnant était bien sûr l'Orchestre du Concertgebouw.
Et il y avait un gagnant, au moins quelqu'un qui avait gagné: le Dr K. Ph. Bernet Kempers, en 1946, la même année il a été conseiller de la NV Concertgebouw - a été nommé professeur extraordinaire à l'Université municipale d'Amsterdam,

Étaient tous les deux perdants stupide ou ont-ils été retrouvés dans un conflit qui était beaucoup plus grand qu'eux-mêmes? Surtout le dernier, et ce n'est pas à dire parce que je suis si friand de théories du complot.
me semble que le conflit actuel a finalement été résolu le problème par Van Kempen. Bien sûr, il y avait perte de face pour l'administration du Concertgebouw NV Het mais les hommes réels, comme ces membres du conseil ont appris depuis longtemps à acquiescer à l'inévitable. Le NV Concertgebouw resté que - important et apprécié - installation de concert et l'Orchestre du Concertgebouw formellement scission et il serait devenu la Fondation néerlandaise pour l'Orchestre gestion de l'Orchestre du Concertgebouw appelé.
Rudolf Mengelberg avait aussi perdu son visage. Il n'a pas plus le voir, a demandé et obtenu une libération honorable et a déménagé en Suisse, où il mourut quelques années plus tard.

Où - et si - Van Lier a subi une perte de la vue n'est pas si bon pour cela. Néanmoins, ses ambitions pour mener la guerre, il a été largement oublié. Il a dirigé l'orchestre occasionnel, l'Orchestre du Concertgebouw, bien sûr, des orchestres de radio de cours et orchestres amateurs, chœur et orchestre de l'Université de Rotterdam publique des étudiants de Groningue et Bragi et ainsi il est resté un artiste, dont il jouissait. Mais la possibilité de vraiment faire cette routine, ce qui tout simplement indispensable pour dirigentenvak, qui lui a échappé.
Il n'est pas possible pour moi de dire avec certitude si un intérêt direct ou une conséquence indirecte du conflit. Ou c'est juste la guerre a reposé, qui a interrompu son développement et ainsi de l'élan a été perdu. Extrêmement désolé pour lui - et qui est légèrement dit - en tout cas.

Par ailleurs, peu de temps après les affaires étaient là-bas étaient bons pour d'excellentes relations entre Van Lier et de nombreux autres musiciens, qui - comme nous l'Asser et Kempers Bernet voudrais croire - que récemment par Van Lier aurait été menacées d'exclusion . Apparemment, ils avaient les uns des autres, en substance, devenant bien compris.

Le site Web de l'INM
Il ya quelque temps ouvert la Musique Institut néerlandais (NMI) un site web sur la musique dans le Pays-Bas et ce qui se passe autour d'eux au cours de la Seconde Guerre mondiale est un site fascinant sur ​​un sujet fascinant. Pas seulement du côté de la musique classique, mais aussi de la musique légère. De merveilleuses histoires, des histoires d'horreur, des interviews, des extraits sonores. Impressionnant et recommandé.
Sur ce site, j'ai trouvé (au début de Janvier de cette année) un chapitre de mon père, le compositeur Bertus van Lier. Initialement basé l'auteur de cette pièce, Geert van den Dungen, sur l'image déformée de Kempers Asser et Bernet, au moins semblait-il, encore une fois serait Van Lier les conditions de vie des autres musiciens en danger ont apporté dans le cas de purification Rudolf Mengelberg serait il a un rôle douteux joué. Heureusement étaient les rédacteurs du site et l'auteur de la pièce, enfin disposés à retirer ces allégations. Dont acte! La pièce corrigée peut être trouvée en cliquant sur ​​la barre des musiciens et des artistes , puis choisissez la section Bertus van Lier (1906-1972), la passion concentrée au service de principes.
Selon une annonce sur le site WO-2-la musique, Van den Dungen sur la biographie de Rudolf Mengelberg. Salut va maintenant prendre en compte la possibilité que la brochure d'Asser, Bernet et al Kempers, pour des raisons spécifiques représentations faites pour donner. Sinon - accessoirement - comme je l'ai fait dans l'article ci-dessus, il ya encore des choses à étudier.

Hans van Lier

Août 2011